Мовці прізвища в творах російських письменників XIX століття
Введення
Вибір цієї теми обумовлений дуже великим інтересом до мовцем іменам в російської літературі. Якщо ми маємо справу з художнім твором, в якому всі діючі особи породжені авторською фантазією, то здається очевидним, що автор розташовує, мабуть, достатньою свободою при виборі того чи іншого антропонима для будь-якого зі своїх персонажів. Але уявна довільність антропонима насправді є усвідомленої чи інтуїтивно вгаданої необхідністю вибору саме цього, а не іншого імені, вивчення семантичного ореолу, навколишнього антропоним літературних героїв на етапі створення їх автором і потім - сприйняття його читачем на сьогоднішній день є цікавою і актуальною проблемою. p> Глибоке і всебічне пізнання художнього твору неможливо без осмислення використання автором системи власних імен. Експресивне використання власних назв властиво багатьом письменникам. Спираючись на внутрішню форму слова, покладеного в основу прізвища героя, письменники в епоху класицизму нагороджували своїх героїв виразними іменами-характеристиками. Російські художники пера - Чехов, Гоголь, Островський та інші - знаходили дуже яскраві і несподівані виразні засоби, одним з яких є В«розмовляючі прізвища В». Сатирики називали своїх героїв В«говорятьВ» іменами і прізвищами. Позитивні герої звалися Правдин, Мілон, Правдолюбов, а негативні - Скотинин, Взяткін, безрозсудний. Пародисти переінакшували прізвище свого літературного супротивника так, що вона ставала засобом глузування. p> Мета роботи - розглянути використання мовців прізвищ у творах російських письменників XIX століття. b>
I. Ті, що говорять прізвища та їх роль у стилістичному образі художнього твору
Власні імена та прізвиська займають важливе місце в лексичному складі мови. Ономастичні імена, що вводяться в структуру художнього твору, в Як найважливіші елементів засобів виразності органічно пов'язані з змістом твору: В«Під стилем художнього твору домовимося розуміти систему мовних засобів, цілеспрямовано використовуються письменником у літературному творі, що є мистецтвом слова. У цій системі всі змістовно, всі елементи стилістично функціональні. Вони взаємозумовлені і органічно пов'язані з утриманням. Ця система залежить від літературного напрямки, жанру, теми твору, структури образів, творчого своєрідності митця. У цій системі всі елементи підпорядковані одній меті - найбільш вдалим висловом художнього змісту твору В»
Вигадані імена, прізвиська, назви титулів в якості засобів типізації надають неоціненну допомогу письменникам, які використовують їх як найзначніші засоби типізації. Наприклад, майстри сатири, прагнучи затаврувати негативні образи, підбирають такі імена, які з самого початку викривають низинну сутність, низький суспільний В«рейтингВ» цих персонажів. Все це грає значну роль у створенні узагальненого образу сатиричного типу.
Таким чином, у художньому творі власні імена виконують не тільки номинативно-розпізнавальну функцію: будучи пов'язані з тематикою твори, жанром, загальною композицією і характером образів, вони несуть певну стилістичне навантаження, мають стилістичне забарвлення. p> Вже антична література надавала той матеріал, на основі якого в принципі було можливе виникнення спеціальної науки про власні імена в художньому тексті. Набагато пізніше сформувалися інтралінгвістичні передумови розвитку літературної ономастики. По суті справи, лише в минулому столітті лінгвістика в достатній мірі апробувала ряд найважливіших ідей, що лягли в основу нової дисципліни. Це перш за все уявлення про системність мови і знаковому характері слова, і зокрема імені власного, що припускають виділення в ньому плану вираження і плану змісту, означає і означуваного. При вивченні знака в його художній іпостасі, коли естетична установка твори активізує обидва плану знака, це особливо важливо. Істотну роль у розумінні того, як функціонує оним в тексті, зіграло чітке розмежування мови та мови, так як саме в мовної комунікації власне ім'я реалізує свій багатий і різноманітний семантичний потенціал. Безсумнівно також, що нова дисципліна могла скластися тільки в той момент, коли лінгвістика змістила загальний вектор своїх інтересів з мовної системи, де ономастика мимоволі займає досить скромне місце, на промову, де ім'я силу своєї лінгвістичної природи стає ефективнішим інструментом породження і конденсації різноманітних смислів. Коли вироблені в рамках структуралізму суворі наукові методи були перенесені на дослідження мовних феноменів, це послужило однією з найважливіших передумов становлення і розвитку літературної ономастики.
У російській літературі об'єктом рефлексії власні імена як особливий лексичний розряд вперше стали в художній практиці класицистів. Раціональна нормативність классицистических творів зажадала суворої кодифікації ле...
