В«Історія одного містаВ» як гротесковий роман
Введення
Гротескний роман - це роман з химерної, гротескної стилістикою і фразеологією, де допускаються, здається, абсолютно немислимі поєднання неприборканої сюжетної вигадки і зовні реального з усіма побутовими подробицями факту. Тут сміються, і сміх перетворюється на регіт, плачуть і хихикають, дихають злобою і говорять про любов. Такий стиль пов'язаний з віковою традицією: серед авторів подібних творів - В«Похвала глупотіВ» Е. Роттердамсокго, В«Гаргантюа і Пантагрюель Ф. Рабле, Е. Гофмана -В« Крихітка Цахес В», В«Історія одного містаВ» М.Є. Саликова-Щедріна. Останній твір - це кілька більш спокійний варіант стилістичного В«вавилонаВ». p> Гротеск ж - це термін, що означає тип художньої образності (образ, стиль, жанр), заснований на фантастиці, сміху, гіперболі, химерному поєднанні і контрасті чогось з чимось.
Одним із шедеврів Салтикова-Щедріна, блискуче реалізували його концепцію суспільно-політичної сатири, допомогою гротеску була В«Історія одного містаВ» (1869-1870). Вже не тільки по суспільному значенню творів, але і за масштабами художнього обдарування і майстерності журнальна критика ім'я автора В«Історії одного містаВ» ставила поруч з іменами Л. Толстого і Тургенєва, Гончарова та Островського.
Салтиков-Щедрін робив крок вперед у розробці нових принципів художньої типізації. Ця обставина впадало в очі і читачам, і критиці. Полягало ж це нове в широкому зверненні до фантастики, в різноманітному використанні прийомів гіперболізації і художнього іносказання. Нові принципи художньої типізації визначені тієї широкої В«дослідницькоїВ» орієнтацією, яку засвоїла салтиковський сатира. У жанрі гротеску найбільш яскраво проявилися ідейні та художні особливості щедрінської сатири: її політична гострота і цілеспрямованість, реалізм її фантастики, нещадність і глибина гротеску, лукава іскрометність гумору.
Сатира досліджує В«вівтаріВ» сучасного суспільства, викриває їх повну історичну неспроможність. Одним з таких В«вівтарівВ» оголошено монархічний державний лад. Йому приписують мудрість, в ньому вбачають вінець розумною історичної розпорядливості. Сатирикові-демократу ці монархічні ідеї, природно, представлялися абсолютно неспроможними. Якщо витягти з проголошеного ідеологами самодержавства принципу В«розпорядливостіВ» всі історичні підсумки та сучасні результати, які цей принцип приніс з собою, то за допомогою логічних доведень письменник-сатирик неодмінно натрапить на зіставлення царської політики з механічним органчиком або чимось схожим на нього. А художня уява домалює картину, дасть потрібну сатиричне поширення яке з'явилося образу.
В«Історія одного містаВ» як гротескний роман
У творчості Салтикова-Щедріна до 70-х років прийоми художнього перебільшення так далеко не йшли. Герої його сатир в загальному вкладалися в рамки житейськи-побутового правдоподібності. Але вже в попередньої художньої практиці сатирика були такі незвичайні порівняння і уподібнення, які передбачали і приготовляється розробку і використання прийомів сатиричної фантастики, наприклад знамените уподібнення реакційного В«благонадійногоВ» обивателя сказився клопу або позначення зрадницькі-ренегатскіх якостей ліберальної особини назвою В«складна душаВ» і так далі в тому ж роді. Щоб перетворити ці уподібнення в спосіб сатиричної типізації, на засіб побудови сатиричного образу, автор повинен був художньо розвинути, активізувати другий член уподібнення. Його оскаженілий клоп повинен був як би вже висловлювати свої клопіние думки, здійснювати клопіние вчинки, розкривати свій клопіний характер. Так створюється гротескний образ, сатирико-фантастичний персонаж.
Гіпербола і фантастика, стверджував Салтиков-Щедрін, - це особливі форми образного розповіді, аж ніяк не спотворюють явищ життя. Літературному дослідженню підлягають, зазначав сатирик, не тільки вчинки, які людина безперешкодно здійснює, а й ті, які він безсумнівно зробив би, якби вмів чи смів.
Основна функція художнього перебільшення - виявлення сутності людини, справжніх мотивів, його промов, вчинків і дій. Гіпербола як би прориває відчутні риси і покриви дійсності, виносячи назовні справжню природу явища. Гіперболічний образ приковував увагу до неподобству зла, до того негативного в житті, що вже надокучили.
Інша, не менш важлива функція гіперболічної форми полягала в тому, що вона розкривала зароджується, знаходиться під спудом. Інакше кажучи, прийоми гіперболи і фантастики дозволяли сатирі художньо схопити, позначити самі тенденції дійсності, виникають в ній якісь нові елементи. Зображуючи готовність як реальну даність, як щось вже отлившееся в нову форму, що завершила життєвий цикл, сатирик перебільшував, фантазував. Але це таке перебільшення, яке передбачала майбутнє, натяк...
