Зміст
Введення
Орест Адамович Кіпренський
Портрет Катерини Сергіївни Авдуліной
Список використаної літератури
В
Введення
Петербург - місто, засноване в 1703 році з волі імператора Петра I, - і сьогодні сповнений імперської величі. Його палаци і архітектурні ансамблі відрізняються рідкісною цілісністю і суворої, що зачаровує красою. Одна з дорогоцінних перлин в цьому архітектурному намисто - Михайлівський палац. Тут знаходиться Російський музей - найбільший у світі музей російського образотворчого мистецтва. Він порівняно молодий - йому дещо більше ста років; палац набагато старше, завершення його будівництва відноситься до середині 1820-х років.
Росіянин музей повний чудових творів мистецтва. В«Останній день ПомпеїВ» Карла Брюллова, В«Явище Христа народуВ» Олександра Іванова, В«Дев'ятий валВ» Івана Айвазовського ... Але цього разу я з особливою увагою розглядала портрети. Особливо мені запам'ятався портрет Катерини Сергіївни Авдуліной роботи Ореста Кіпренського.
Кіпренський портрет романтичний образ
Орест Адамович Кіпренський
Орест Адамович Кіпренський [13 (24) .03.1782, миза Ніжинська, поблизу Копорья, Петербурзька губ. - 12 (24) .10.1836, Рим] - незаконний син поміщика А. С. Дьяконова - виховувався в сім'ї прийомного батька, Адама Швальбе. У 1788 році, під прізвищем Кіпрейскій (Пізніше зміненою), він був зарахований до Виховне училище при Академії мистецтв. Курс навчання закінчив 1803 року і був залишений пенсіонером на три року, потім ще на три. За цей час він написав ряд робіт і серед них "Портрет А. Швальбе" (1804), в якому показав себе талановитим портретистом і притому представником нового, романтичного напряму.
У наступні роки Кіпренський виконав кілька чудових портретів, усталилося його популярність на цьому терені, - Є. П. Ростопчина, А. А. Челіщева, В. А. Перовського та ін Вищим його досягненням став знаменитий портрет "Є. В. Давидова "(1809). Усе ще не встановлено, хто зображений на ньому: Євдоким, Євграф або, як довго вважалося, Денис Давидов - поет і майбутній герой-партизан 1812 року, але це не так вже суттєво, тому що в романтично піднесеному образі були втілені риси цілого покоління, якому належало незабаром здійснити військовий подвиг. Академія Мистецтв за представлені Кипренским портрети присвоїла йому звання академіка (1812). Гримнула війна з Наполеоном спонукала художника знову взятися за портрети, але тепер в більшості своїй не мальовничі, а олівцеві: він немов поспішав увічнити своїх сучасників. Сформована серія утворила своєрідний груповий портрет російського суспільства в то героїчний час. Тут переважали зображення військових з оточення художника - А. П. Бакуніна, М. П. Ланського, А. Р. Томілова, Є. І. Чапліца, П. А. Оленіна (всі 1813) та ін; пізніше до них додалися зображення діячів мистецтва - Н. А. Оленіна (1813), Н. І. Уткіна (1814), К. М. Батюшкова (1815). Підсумок цього натхненній праці підвели два відмінних мальовничих портрета 1816 року - Василя Жуковського і С. С. Уварова. Кіпренський став знаменитий і почитаємо, але він не був цілком задоволений успіхом.
На долю Кіпренського фатальним чином позначилося оману, яку він відчував щодо своєї творчості. Цей чудовий, природжений портретист займався портретним живописом в основному для заробітку, а справжнім своїм покликанням вважав історичну живопис і весь час поривався писати значні сюжетні твори, які повинні були обезсмертити його. Ось чому, ледве в Європі настав мир, він, користуючись своїм правом на закордонне пенсіонерство, вирушив до Італії з твердим наміром створити нарешті велику картину. Спочатку він обрав сюжет "Аполлон, що вражає Піфона" - алегорію перемоги Олександра I над Наполеоном, але до роботи толком не приступив; потім написав "Анакреоновой гробницю" і без жодного успіху показав її на виставці в Римі. Портрети, і серед них такі перлини, як портрети С. С. Щербатової (1819) і А. М. Голіцина (бл. 1819), як і раніше виходили у нього значно ліпше вони-то і продовжували приносити йому визнання - настільки високе, що 1820 року йому був навіть замовлений автопортрет для галереї Уффіци у Флоренції. Його тривале пенсіонерство (двічі продовжене) нарешті завершилося, і на початку 1822 художнику довелося покинути Італію. Додому він добирався довго, по дорозі затримався в Мариенбаде, де спілкувався з Гете і двічі малював його. Останньою його закордонної роботою був розпочатий, очевидно, в Мілані і закінчений у Парижі портрет Є. С. Авдуліной (1822) - вишуканий і тонкий, але насторожуючий відсутністю теплоти, живого контакту з моделлю, настільки властивих колишнім творам художника.
У Петербурзі, куди Кіпренський добрався лише до літа 1823, його зустріли несподівано холодно. Не останню роль у тому зіграли поширювані недоброзичливцями (а він їх умів наживати) чутки про дві історії, затьмарили кінець його перебування в Римі. Перша була п...
