Зміст
Введення
Батальний жанр в живописі
Апофеоз війни в баченні В.В. Верещагін
Військова живопис 1941-1945рр. p> Пластов Аркадій Олександрович
Герасимов Сергій Васильович
Дейнека Олександр Олександрович
Корін Павло Дмитрович
Вікна ТАСС
Висновок
Список літератури
В
Введення
Вибір даної теми обумовлений тим, що я цікавлюся живописом, і роботу свою присвячую 65-ї річниці Перемоги нашого багатонаціонального народу у Великій Вітчизняній війні. Мистецтво завжди займало особливе місце в житті росіян. Під час важких випробувань, воєн діячі мистецтва знаходилися в авангарді, піднімали дух вояків - Захисників Вітчизни. Життя показало, що не зовсім точна народна мудрість: В«Коли говорять гармати-мовчать музи В». Музи не мовчали в страшні роки Громадянської війни, 1941-1945 ...
Мета роботи:
узагальнити матеріал про маляр-баталіст дев'ятнадцятого-двадцятого століть.
Завдання:
1.Знайти якомога більше відомостей про живопис воєнних часів.
2.Ізучіть роботи В.В. Верещагіна, А.А. Пластова, С.В. Герасимова, А.А. Дайнека, П.Д. Корін. p> Гіпотеза:
Передбачається, що художники різних століть продовжують традиції майстрів попередніх століть в зображенні батальних сцен.
В
Батальний жанр живопису
Батальний жанр (від фр. bataille - битва) - Жанр образотворчого мистецтва, присвячений темам війни, битв, походів і епізодів військового життя. Головним чином цей жанр характерний для живопису, почасти також графіки і скульптури. Він може бути складовою частиною історичного та міфологічного жанру, а також зображувати сучасну художнику життя армії і флоту. Батальний жанр може включати в себе елементи інших жанрів - побутового, портретного, пейзажного, анімалістичного (при зображенні кінноти), натюрморту (при зображенні зброї та інших атрибутів військової життя).
Формування батального жанру починається в епоху Відродження (Леонардо да Вінчі, Мікеланджело, Тіціан, Тінторетто), він переживає свій розквіт у XVII-XVIII ст. (Д. Веласкес, Рембрандт, Н. Пуссен, А. Ватто) і особливо яскраво передає трагедію війни в період романтизму в 1-й половині XIX в. (Ф. Гойя, Т. Жеріко, Е. Делакруа). Художники-баталісти, як правило, прагнуть передати героїчну готовність до боротьби, оспівують військову доблесть, торжество перемоги, але часом у своїх творах вони викривають антилюдську сутність війни, проклинають її (П. Пікассо "Герніка", картини В. Верещагіна, М. Грекова, А. Дейнеки, Є. Моісеєнко, Г. Коржева та ін.)
Формування Б. ж. відноситься до 16-17 ст., але зображення битв відомі в мистецтві з найдавніших часів. Рельєфи Стародавнього Сходу представляють царя або полководця, винищує ворогів, облоги міст, ходи воїнів. У давньогрецькій вазопису, рельєфах на фронтонах і фризах храмів оспівується як моральний зразок військова доблесть міфічних героїв; унікально зображення битви Олександра Македонського з Дарієм (римська мозаїчна копія елліністичного зразка 4-3 ст. до н. е..). Рельєфи на давньоримських тріумфальних арках і колонах прославляють завойовницькі походи і перемоги імператорів. У середні століття битви зображували на тканинах (В«Килим з БайеВ» з сценами завоювання нормандцями Англії, близько 1073-83), в європейських та східних книжкових мініатюрах (В«Особовий літописний звідВ», Москва, 16 ст.), іноді на іконах; численні батальні сцени в рельєфах Китаю і Камбоджі, індійських розписах, японських живопису. До епохи Відродження в Італії відносяться перші досліди реалістичного зображення битв (Паоло Уччелло, П'єро делла Франческа - 15 ст.); героїчну узагальненість і велике ідейний зміст воно отримало в картонах для фресок Леонардо да Вінчі (В«Битва при Анг'яріВ», 1503-06), який показав шалений жорстокість сутички і В«звіряче безумствоВ» міжусобиць, і Мікеланджело (В«Битва при КашинуВ», 1504-06), акцентував героїчну готовність до боротьби; Тіціан ввів в сцену битви реальне середовище (так звана В«Битва при КадореВ», 1537-38), а Тінторетто - незліченні маси воїнів (В«Битва при ЗоріВ», близько 1585). p> У становленні Б. ж. в 17 в. велику роль зіграли гостре викриття жорстокості завойовників в офортах француза Ж. Калло, глибоке розкриття соціально-історичного сенсу військових подій у В«Здачі БредиВ» іспанця Д. Веласкеса (1634-35), драматичну пристрасність батальних полотен фламандця П. П. Рубенса. Пізніше виділяються баталісти-професіонали (А. Ф. ван дер Мелен у Франції), формуються типи умовно-алегоричної композиції, звеличує полководця, представленого на тлі битви (Ш. Лебрен у Франції), слабкий батального картини з ефектним (Але байдужим до сенсу подій) зображенням кавалерійських сутичок або епізодів військового побуту (С. Роза в Італії, Ф. Вауерман у Голландії) і сцени морської битви (В. ван де Велде в Голландії). У 18 в. умовним офіційним баталіям протистояли правдиві зображен...
