ня тягот похідного і табірного життя (А. Ватто у Франції), а пізніше - картини американських живописців (Б. Уест, Дж. С. Коплі, Дж. Трамбалл), що внесли щирий пафос і свіжі спостереження в зображення військових епізодів: народився російський патріотичний Б. ж. - Картини В«Куликовська битваВ» і В«Полтавська баталіяВ», що приписуються І. Н. Нікітіну, гравюри А. Ф. Зубова з морськими битвами, мозаїка майстерні М. В. Ломоносова В«Полтавська баталіяВ» (1762-64), великі батально-історичні композиції Р. І. Угрюмова, акварелі М. М. Іванова з зображеннями штурмів Очакова та Ізмаїла. Велика французька революція і наполеонівські війни породили великі батальні полотна А. Гро (що прийшов від захоплення романтикою революційних воєн до фальшивому звеличення Наполеона і зовнішньої ефектності екзотичності антуражу), сухі документальні картини німецьких художників А. Адама і П. Хесса, але разом з тим і психологічно вірні романтичні образи наполеонівської епопеї в живописі Т. Жеріко і приголомшливі драматичні сцени боротьби іспанців з французькими інтервентами в живописі та графіці іспанського художника Ф. Гойї. Історизм і волелюбний пафос прогресивного романтизму яскраво виразилися в батально-історичних картинах Е. Делакруа, що показав і драматично пристрасне напруга масових битв, і жорстокість завойовників, і наснагу борців за свободу.
визвольного рухами навіяні романтичні батальні композиції П. Міхаловського і А. Орловського Польщі, Г. Вапперса в Бельгії, а пізніше Я. Матейка Польщі, Я. Чермака в Чехії, Дж. Якшича в Сербії та ін У Франції романтична легенда про Наполеоні забарвлює полужанровие картини М. Т. Шарля і О. Раффе. У панівною офіційною батального живопису (О. Берні) націоналістичні концепції та ложноромантіческіе ефекти поєднувалися із зовнішнім правдоподібністю. Російська академічна батальний живопис від традиційних умовних композицій з полководцем в центрі (В. І. Мошків) йшла до більшої документальної точності загальної картини бою і жанрових деталей (А. І. Зауервейд, Б. П. Віллевальде і особливо А. Е. Коцебу), але подолати традиційний для неї дух ідеалізації не зміг навіть К. П. Брюллов, який намагався в В«Осаді ПсковаВ» (1839-43) створити народно-героїчну епопею. Поза академічної традиції Б. ж. стояли лубки І. І. Теребенева, присвячені народному подвигу у Вітчизняній війні 1812, В«козачі сцени В»у літографіях Орловського, малюнки П. А. Федотова на теми казарменого і табірного побуту, малюнки Г. Г. Гагаріна і М. Ю. Лермонтова, жваво відтворюють сцени війни на Кавказі, літографії В. Ф.Тімма на теми Кримської війни 1853-56.
Апофеоз війни в баченні В.В Верещагіна.
Дізнавшись в квітня 1868 року про те, що бухарський емір, що знаходився в Самарканді, оголосив російським військам "священну війну", Верещагін кинувся слідом за армією назустріч ворогові. "Війна! І так близько від мене! У самій центральній Азії! Мені захотілося ближче подивитися на сполох битв, і я негайно покинув село ". Верещагін не застав битви, що розгорнувся на підступах до Самарканду 2 травня 1868, але здригнувся перед картиною трагічних наслідків цієї битви. "Я ніколи не бачив поля битви, і серце моє облилося кров'ю ". Ці слова художника - крик жаху ще огрубілої, вразливої вЂ‹вЂ‹душі, що отримала перший поштовх для глибоких роздумів про те, що ж таке війна. Звідси було ще дуже далеко до вироблення твердих антимілітаристських поглядів. І все ж перше сильне потрясіння мало далекосяжні наслідки.
Зупинившись в зайнятому росіянами Самарканді, Верещагін взявся за вивчення життя і побуту міста. Але коли основні війська під командуванням Кауфмана пішли з Самарканда для подальшої боротьби з еміром, нечисленний гарнізон міста замкнувся в цитаделі і піддався облозі з боку багатотисячних військ шахрісабзского ханства і повсталого місцевого населення. Противники перевершували сили російських мало не в вісімдесят разів. Від їх вогню ряди мужніх захисників самаркандської цитаделі сильно ріділи. Положення деколи ставало просто катастрофічним. Верещагін, змінивши олівець на рушницю, влився в ряди оборонявся.
Самарканд оборона не тільки загартувала характер і волю Верещагіна, а й змусила його подумати про пережите і побачене. Жахи битви, загибель і страждання маси людей, звірства ворогів, що піддавали полонених болісним тортурам і відрізали їм голови, - все це залишило у свідомості художника незгладимий слід, сильно хвилювало й мучило його. Він потім казав, що погляди вмираючих залишилися для нього болісним спогадом назавжди.
Під час другої подорожі в Туркестан Верещагін особливо багато і дуже успішно працював у галузі живопису.
Для узагальнення накопиченого в Туркестані матеріалу Верещагін оселився з початку 1871 року в Мюнхені, де і приступив до створення великої серії картин. Ряд батальних картин був об'єднаний художником в серію, яку він назвав В«ВарвариВ». У картинах цієї серії: В«ВиглядаютьВ» (1873), В«Нападають зненацькаВ» (1871), В«Оточили - переслід...
