МІНІСТЕРСТВО АГЕНСТВО ПО КІНЕМАТОГРАФІЇ
САНКТ-Петербурзький державний університет
КІНО І ТЕЛЕБАЧЕННЯ
ФАКУЛЬТЕТ ЕКРАННИХ МИСТЕЦТВ
КАФЕДРА КІНОТЕЛЕЖУРНАЛІСТІКІ
РЕФЕРАТ
З дисципліни В«Драматургія та сценарна справаВ»
На тему: В«Особливості сценарію документального телефільмуВ»
Виконала: студентка групи 757-б, Пашко А.А.
Перевірила: Нечаєва Г.М.
Санкт-Петербург
2010
В
Зміст:
Введення
Сценарій телефільму
Висновок
Список використаної літератури
Введення
Драматургія - це дуже важливо. За основним принципам драматургії побудовано, по суті, все, включаючи наше життя. Експозиція, зав'язка, перипетії, кульмінація, розв'язка. За тисячі років культурного розвитку людство не придумало нічого нового. Мабуть, всьому виною архетипове свідомість. У нашій генетичній пам'яті закладені першообрази, згідно з якими ми неусвідомлено живемо, діємо і творимо. Якщо реальність відходить від архетипу - свідомість відмовляється її приймати. Наприклад, почувши історію, в якій будуть тільки кульмінація і розв'язка, люди резонно запитають, що ж було до цього?
Будь-який сценарій пишеться за законами драматургії. Він основа майбутнього твору, ігрового або неігрового. У ньому визначається тема, сюжет, проблематика, характери головних героїв. За більш ніж столітню історію кінематографа сценарій пройшов свій шлях розвитку від В«Сценаріус на манжетахВ», де коротко описувалася фабула майбутнього фільму, до особливого літературного жанру - кінодраматургії.
Сценарій - це початок. Зрозуміло, до нього пишеться заявка, синопсис, але це начерки майбутнього фільму, тільки сценарій можна вважати готовим твором. Хорошого кіно без хорошого сценарію не буває.
Сценарій телефільму
Було б дивно, якби ігрове і неігрове кіно будувалися за різними законами. Єдина відмінність - постановочний фільм знаходиться в повній владі режисера, а документальне кіно повно сюрпризів. Не можна заздалегідь передбачити, що скаже герой, чим обернеться подія. Але це зовсім не означає, що не можна припустити. Журналіст не повинен бути жертвою обставин. Він, як серфінгіст, ковзає по хвилі життя. Кажуть, що якщо достатньо довго сидіти на березі річки, то коли-небудь по ній пропливуть трупи твоїх ворогів. Також і в документальному кіно - можна знайти героя або зловити момент, який необхідний для втілення задуму. А буває таке, що історія повертається іншою стороною, не менш цікавої, ніж початковий варіант. Тоді завдання автора - змінити сценарій так, щоб красиво обіграти нові обставини, ще до того, як матеріал потрапить на монтажний стіл. Помилка багатьох студентів (мене в тому числі) - це непохитна віра в силу монтажу. Сценарій фільму в підсумку пишеться вже після зйомок. Викидається 90 відсотків матеріалу, залишки неможливо компонуються між собою, виявляється, що необхідно доснять ще кілька епізодів ... І як би було добре, якби сценарій був написаний до зйомок. Завдяки йому журналіст розуміє, що саме йому потрібно зняти. Він бачить фільм не як розрізнений матеріал, а як струнку систему, що працює на його ідею. На стадії монтажу журналіст розмірковує про композиції, про ритм, звуці, як відео, руках оператора, але ніяк не про сценарії. p> Отже, сценарій документального фільму відрізняється якоюсь часткою невизначеності. У ньому не може бути конкретики ігрового кіно. Також він може зазнавати деякі зміни в ході зйомок, він не будується на діалогах героїв (сценарій ігрового фільму більше схожий на п'єсу). Конкретним може бути закадровий текст, реконструкція, деякий кількість відеоряду. Конкретика сценарію залежить від сюжету фільму. Порівняти, наприклад, В«Птаха ГогольВ» Парфьонова та В«Народжені в СРСРВ» Мірошниченко - історичне розслідування можна повністю розписати перед зйомкою, а подібний фільм-портрет - тільки позначити. p> Будь історія повинна будуватися на конфлікті. Конфлікт - це ключове слово драми. Драма займається тільки діями людей по відношенню один до одного, тому конфлікт завжди опиняється в центрі нашої уваги. Будь-яку емоційну або інтелектуальну цінність у драмі ми отримуємо тільки через конфлікт персонажів. Вчинки людей у ​​драмі зазвичай за своєю суттю конфліктні. А якщо виявиться, що конфлікт прихований чи слабий, ми його знаходимо і розвиваємо. Як це зробити - наша професія [1].
Однак іноді я приходжу в кінотеатр, бачу ідилічну картину щастя героїв (режисерові вдалося зробити неможливе: герої мені подобаються) і раптом я розумію, що не хочу конфлікту. Нехай вони будуть щасливі найближчі 120 хвилин, я зможу це пережити. Навіщо мені перипетії, саспенс, шлях від щастя до нещастя? Мені приємно спостерігати за їх чудової життям, мріяти про такий же і тихо жува...
