Зміст
Введення
Глава 1. Конфлікт як основа театралізованої вистави
1.1. Типи конфліктів
1.2. Проблема конфлікту
Глава 2. Стійкі конфліктні стану
2.1. Роль внутрішнього дії в стійких конфліктних станах
2.2. Застосування внутрішньої дії в театралізованих виставах
Глава 3. Система конфліктів у драматургії
Висновок
Список використаної літератури
Введення
В
Драматургія зображує історичні події та події сучасності, що відбуваються в певній соціальній спільності. Але предмет зображення драматургії завжди концентрований. Твір драматургічна створює образ конкретного соціального конфлікту.
В основі драматургічного твору, а отже театралізованої вистави завжди лежить абсолютно реальна людська ситуація. Це важливо тому, що людина, яка прийде в театр, повинен співпереживати тому, що відбувається на сцені. А співпереживати можна тільки пізнаваному, реальному. Співпереживати нереальності, в якій глядач не знаходить аналогії знайомим ситуацій життя, він не стане. Тому впізнаваність, а значить реальність людських відносин, зображуваних у поданні, є абсолютно обов'язковою вимогою драматургії. Для п'єси обов'язковий конфлікт, заснований на сучасній проблематики. Цього не враховувала у свій час так звана теорія безконфліктності, стверджувала, що в радянській драматургії не може бути соціальних конфліктів. Ця теорія давно себе зжила, але рецидиви її в практиці драматургії зустрічаються у вигляді беспроблемности деяких творів.
Мета курсової роботи розкрити специфіку конфлікту в сценаріях театралізованих вистав.
Завдання курсової роботи наступні:
1. Показати конфлікт як основу театралізованої вистави
2. Розглянути стійкі конфліктні стану
3. Уявити систему конфліктів у драматургії
У написанні курсової роботи використана наступна література: Аль, Д. Н. Основи драматургії. - Л., 1988, Анікст О. А, Теорія драми від Аристотеля до Лессінга. - М.: Наука, 1967, Блок Ст Система Станіславського і проблеми драматургії. - М., 1963 і ін
Глава 1. Конфлікт як основа театралізованої подання
1.1. Типи конфліктів
Сюжет драми, як і внутрішня життя її героїв, характеризується великою мірою напруженості. Показуються в драматичному творі події повинні бути зосереджені в скупому сценічному часу. Адже обсяг тексту драми суворо обмежений вимогами театрального мистецтва: вистава у звичних для нас формах триває, як правило, не більше трьох - чотирьох годин.
При цьому хід подій виявляється досить інтенсивним: його призначення в драмі - створити розгалужену, багату систему причин і приводів для численних висловлювань героїв. Тому важливо, щоб по ходу сценічного часу положення в житті персонажів змінювалися якомога помітніше і частіше.
Подій на одиницю зображуваного часу в драмі (як і в виставі) припадає значно більше, ніж в епічних творах і кінофільмах, де динаміка дії може нівелюватися за рахунок динаміки самого зображення (словесні описи; рух камери, зміна планів зображення і його ракурсів).
В«УщільненеВ» у скупому сценічному часу дія драми зазвичай виявляється гранично активним і цілеспрямованим. Гете в листі до Шіллера справедливо зазначав, що для драми більшою мірою, ніж для епосу, характерні мотиви, динамизируется дію і спрямовуючі його вперед. При цьому багатьом драматичним творам властива максимальна насиченість подіями. За думки сучасного англійського актора М. Редгрейва, драма В«уміщає в меншому просторі більшу число подій, ніж будь-яка інша літературна форма, а це в свою чергу надає подіям і велику жвавість В». [2]
У ряді п'єс складні і заплутані події В«концентруютьсяВ» на малих проміжках часу. Вкрай насичені новоротнимі подіями «ѳдВ» Корнеля, В«ФедраВ» Расіна, комедії Мольєра, В«Одруження ФігароВ» Бомарше, В«Лихо з розумуВ» Грибоєдова, В«РевізорВ» Гоголя. p> Сконцентрованість подій характерна (хоча і меншою мірою) також для драм, дія яких розгорнуто на тривалому проміжку часу. Наприклад, у Чехова в окремих актах його п'єс відбувається безліч важливих для героїв подій. Так, у першому акті В«Трьох сестерВ» у будинку Прозорова з'являється Вершинін, з ним знайомиться і вперше зацікавлено розмовляє Маша; пояснюється в любові Ірині Тузенбах; робить пропозицію Наташі Андрій Прозоров. І все це в одному приміщенні (вітальня в будинку сестер) протягом менш ніж години.
Сюжетна активність драми диктує їй звернення до певного роду тимчасовим і просторовим мотивами. Переважним тут виявляється освоєння не біографічного часу (скористаємося терміном М. М. Бахтіна), спокійного і неквапливого, а часу авантюрного, кризового або святкового, ігрового, що протікає стрімко і бурхливо. При цьому дія драми часто розгортається в таких місцях, де природно збирається значна кількість людей, а то й ці...
