Введення
Протягом XVIII сторіччя в протидію та взаємовплив змінюються кілька стильових напрямків російського мистецтва - бароко і рококо, класицизм і сентименталізм. p> Новий яскравий період у розвитку російського мистецтва пов'язаний з правлінням Катерини Великої. Російська імператриця розділила славу європейських правительок, довго і успішно царювали в своїх державах. p> Катерина була наділена гострим розумом, сміливістю, честолюбством. Вивчення історії, думки про державу і суспільство, релігії, моралі і праві, сприйняті з книг просвітителів XVIII століття, розвинули її особистість. Імператриця вважала себе ученицею Вольтера, Монтеск'є і Дідро. p> Діяльність Катерини II була спрямована на зміцнення самодержавства. Вона завітала дворянству виняткові привілеї і жорстоко придушувала селянські бунти. Російська імператриця взяла участь у потрійному розділі Речі Посполитої, в результаті якого до Росії відійшли східнослов'янські землі. Здобувши перемогу над Туреччиною, вона закріпила за Росією берега Чорного моря, приєднала Крим і Північний Кавказ.
Політичні успіхи Катерини II сприяли особистому престижу імператриці, але особливий блиск її царюванню надавало те, що створювало в очах світу образ освіченої монархині. Імператриця приділяла велику увагу розвитку мистецтв і наук. p> Катерина стала засновницею картинної галереї петербурзького Ермітажу, у найкоротший термін опинився на рівні кращих європейських музеїв. Вона - авторка Російської Академії мистецтв. Академія була заснована в Москві у 1757 р. графом І. Шуваловим ще за царювання Єлизавети Петрівни, але її перетворення в справді навчальний і науковий заклад пов'язано з єкатерининським часом. Щоб історично затвердити цей факт, 1764 р. відбулося офіційне відкриття Академії мистецтв у Петербурзі.
Під час правління Катерини II пануючому стилем в російській мистецтві був класицизм, можливості якого В«Виявилися доречними в умовах зміцнення культу державності в імператорської Росії в II половині XVIII століття "[1]. p> Катерина II сприяла поширенню освіти. "У самому понятті "Просвіта" закладено прагнення до світла, проясненню, ясності і таким чином - визначеності, відомої однозначності, що стало своєрідним гаслом класицизму [2]. p> Катерина засвоїла моду на античність і класицизм, распространявшуюся в ті роки в Європі. Своїм головним завданням імператриця вважала духовні перетворення російського суспільства. В її царювання Росія стала державою європейською. Петербург зайняв чільне місце між столицями освіченого світу.
У царювання Катерини Великої російське мистецтво у відношенні хронології стилів вперше, ліквідувавши майже двохсотрічне відставання, зрівнялося з західноєвропейським.
Академія мистецтв стає центром виховання російських архітекторів, художників, скульпторів і розповсюдження нових ідей - ідей класицизму. Згідно академічної доктрині високим жанром вважається історичний живопис, однак особливе значення в Катерининському час набуває портрет. p> Катерина II, німкеня за походженням, любила демонструвати свою прихильність до всього російського, і їй вдалося, зрештою, стати "премудрої матір'ю Вітчизни "[3]. І не дивно, що ця жінка є найбільш часто портретованого монархом. Її іконографія становить понад п'ятсот творів: яскраві, засліплюючі розкішшю парадні портрети і камерні, інтимні зображення монархині вражають своєю численністю і різноманітністю. p> Іконографічні типи портретів Катерини II іменуються за оригіналами художників Г.-Х Гроота, П. Ротарі, В. Еріксена, Ф. Рокотова, А. Росліна, Д. Г. Левицького, І.-Б. Лампі. p> Метою моєї курсової роботи є розглянути іконографію Катерини II, на прикладі портретів, що знаходяться в зібраннях Державного Ермітажу і Державного Російського музею. br/>
Історіографія
Книга Г.В. Лебедєва. В«Російські художники XVIII століття. І. Нікітін, І. Аргунов, В. Боровиковський В» розповідає про творчий шлях і роботах російських художників XVIII століття. Твір дуже цікаве тим, що автор аналізуючи творчість російських живописців, наводить безліч цитат з справжніх документів (листів) того часу. p> Звертаючись до парадного імператорського портрета, автор підкреслює, що він був покликаний підкреслити В«ставлення благородного дворянства до монархаВ» [4].
Саме з цієї точки зору Г. Лебедєв розглядає коронаційний портрет Катерини II (ГРМ, 1762) пензля І. Аргунова і полотно Д. Левицького Портрет Катерини II - Законодавиці в храмі богині Правосуддя (ГРМ, 1783р). p> Аналізуючи портрет Катерини II, виконаний І. Аргунова, і порівнюючи його з портретами імператриці, виконаними Г.-К. Гроот і А. Антроповим, автор вказує, що вони відрізняються лише художньої манерою В«Але не характером зображуваного особиВ» [5], особа Катерини ці художники писали дуже своєрідно, і ці портрети не відповідали вимогам, пред'являються до парадного імператорського портрета. Так, Г. Лебедєв вважає, що у Гроота...
