ЗМІСТ
1. Американський постмодернізм
2. Джон Беррімен - творчий шлях.
3. Стилістичні особливості поезії Д.Беррімена.
4. Висновок.
5. Література.
В В В В В В В В В В В В В В В
АМЕРИКАНСЬКИЙ ПОСТМОДЕРНІЗМ
Авторитет модернізму як однієї з найважливіших художніх тенденцій в американській ХХ століття після війни помітно похитнувся.
Спрямованість пошуків нової течії за своєю суттю зумовлювалося природою модерністського мистецтва з його установкою на "революцію слова" і відмовою визнати суспільну детермінованість мистецтва, навіть якщо воно зачіпає соціальну проблематику, з його спробами збудувати якусь умоглядну конструкцію, естетичну модель, що не синтезує досвід реальності, а навпаки "Накладається" на хаотичну реальність для її художнього "Упорядкування". [ Звєрєв А.М., 3, с.143-144 ] .
Різко посилилися і настрої приреченості, загубленості, прикметою епохи зробилося "Катастрофічне" світовідчуття, споріднене екзистенціалізму.
На теоретичному мовою для цих явищ новітнього етапу вже існував свій термін - "естетика мовчання" або "постмодернізм". За думки І.Хассана [Hassan Ihab, 7, p.24-26] , якому і належить цей термін, ми стаємо свідками "модерністського руйнування форми ... до того ступеня, коли виявляється під сумнівом сама ідея форми і цей сумнів вимагає переосмислити всі художні засоби ". Інакше кажучи, постмодернізм - це "мистецтво мовчання, порожнечі, смерті, що створює свою мову недомовок, двозначності, словесної гри ". Кінцевим результатами воно повинно мати "нульову ступінь" естетичного, а за логікою речей - просто порожню сторінку.
Термін, зрозуміло, дуже умовний. І.Хассан має на увазі певну традицію, яка виростає з самого модернізму, стаючи домінуючою сьогодні.
У даному терміні важливо не упустити зміст, який намагаються висловити користуються їм автори. Це зміст невимишлено. Спостерігаючи, як еволюціонував американський модернізм в 1950-70-х роках, не можна не відзначити дві тенденції. Спочатку зупинимося на одній з них. Вона охарактеризована тим же І.Хассаном: "Відчуження від розумного, від суспільства, від історії, послідовний відмова від всіх зобов'язань та зв'язків з тим світом, що створений людьми, а як можливість - і взагалі відмова від будь-якої форми життя в колективі " [Hassan Ihab, 7, p.28-30] .
Щодо того, що вважати найхарактернішими ознаками постмодернізму, існує вельми широкий спектр думок. І.Хассан виділяє в якості його основних рис "Іманентність" і "невизначеність", стверджуючи, що твори цього напряму в мистецтві в цілому виявляють тенденцію до "мовчання", тобто "З метафізичної точки зору ", за його висловом, ні нічого не здатні сказати про "Кінцевих істинах". У той же час К.Батлер [Butler, 8, p.134-135] вважає, що найголовнішою ознакою є специфічна форма "коректує іронії" по відношенню до всіх проявів життя. Згідно цьому вченому, розроблявся в основному теорію літературного постмодернізму, визначає властивість текстів подібного типу полягає в тому, що на рівні оповіді вони створюють у читача "невпевненість" в ході його розвитку.
Іншим спірним питанням є дата виникнення постмодернізму. Для Хассана вона починається з "Поминання по Фіннегану" (1939) Джойса. Тієї ж періодизації дотримується і Батлер. Інші дослідники відносять час його появи приблизно до середини 50-х років, а до середини 60-х - його перетворення в "Пануючу" тенденцію в мистецтві. Однак більшість західних вчених, як літературних критиків, так і мистецтвознавців, вважають, що перехід від модернізму до постмодернізму припав саме на середину 50-х років.
Існує й інша тенденція. Вона полягає у все більш очевидному розмиванні кордонів між сучасним модернізмом і "масовою культурою", між "бунтуючим неоавангард і цілком конформистским американським мистецтвом для мільйонів ".
Межі "Елітарного" та "масового" регіонів художньої культури зміщуються.
З усією рельєфністю це явище, нове в історії модернізму, виступає до початку 70-х років. І відразу ж руйнується один з опорних пунктів модерністської естетичної доктрини - концепція полярного протистояння "авангарду" і кічу.
Інше справа - аналіз причин, що призвели до подібного "омассовління" неоавангарда, яке зробилося однією з найбільш характерних особливостей сучасної постмодерністської епохи.
Джек Річардсон відкрито пов'язав сучасна криза з тими невід'ємними особливостями модерністської естетичної системи, які простежуються з самого її формування. Він користується такими поняттями, як "відсталість", гіпертрофована "вимогливість", але, по суті, говорить про елітаризм і Формалі...
