Людина і музика: нетрадиційний підхід до проблеми
Хоменко А. С.
"З безлічі нерозгаданих таємниць світу найглибшої і потаємної залишається таємниця творчості. "
Стефан Цвейг
Ці слова можна було б поставити у вигляді епіграф не тільки тут, а й до будь-якої інший узагальнюючої роботі, пов'язаної з проблемою творчості. Велика кількість приватних досліджень творчого процесу анітрохи не сприяє прояснення його сутності. Навпаки, за визнанням дослідників, це велика кількість призвело до того, що "Науку захлеснула хвиля безсистемності" (Пономарьов, 1989, с. 23). При всьому цьому, дослідний криза висловився не тільки у відсутності адекватної узагальнюючої схеми, а й у тому, що певні емпіричні факти залишилися як б за межами будь-яких можливостей їх розуміння.
До таким фактам можна, наприклад, зарахувати наявність у структурі багатьох високодуховних творів мистецтва пропорції золотий перетин. Ця ж пропорція, як відомо, широко зустрічається і в природі, що, до речі, є для сучасної науки також незрозумілим фактом. Але, в той же час, пояснити наявність золотої пропорції в мистецтві простим наслідуванням природі неможливо. Адже, крім архітектури та живопису, ця пропорція зустрічається ще і в музиці, де вона розгортається у часовому аспекті: до неї тяжіє становище кульмінаційних точок творів і співвідношення тривалості їх складових частин (Васютинський, 1990, с. 188). p> При цьому, така математично правильна організація структури музичного твори зустрічається і в народній музиці, де повністю виключається свідомий розрахунок (Розен, 1982, с. 120). (Пропорція золотий перетин - поділ якого або відрізка на дві нерівні частини так, що менша частина відноситься до більшою, як велика до цілого. Чисельно таке співвідношення приблизно дорівнює 0,618.) p> Інший, не менше загадкової закономірністю музичної творчості є здатність музики впливати на живі істоти, зокрема, на рослини. Відомо, що класична музика стимулює життєдіяльність рослин, а рок - навпаки, пригнічує. Все це добре відомо, але зовсім не осмислено філософськи. Можна, мабуть, говорити про те, що метафізичні коріння музики знаходяться поза полем зору сучасної цивілізації. Цей факт виглядає особливо парадоксальним на тлі відомих історичних свідчень про тісний зв'язки самих витоків європейської філософської думки з музичною творчістю. Ця зв'язок проявилася, як відомо, ще у піфагорійців.
Піфагорійцям належить одне чудове відкриття: хиткі струни роблять при однаковому натягу гармонійне звучання в тому випадку, коли їх довжини знаходяться в простому раціональному співвідношенні. Відомий німецький фізик і філософ Вернер Гейзенберг назвав це відкриття "одним з найбільш плідних ", зроблених за всю історію людства (Гейзенберг, 1987, с. 271). Воно показало, що в основі гармонії лежить математична структура - сутність не речова, але умопостигаемая, ідеальна. Гейзенберг підкреслював: "Саме в силу цього відкриття в піфагорейської вченні зді...
