МОСКОВСЬКИЙ ОРДЕНА ЛЕНІНА, ОРДЕНИ ЖОВТНЕВОЇ РЕВОЛЮЦІЇ І ОРДЕНА ТРУДОВОГО ЧЕРВОНОГО ПРАПОРА ДЕРЖАВНИЙ УНІВЕРСИТЕТ
Імені М.В.Ломоносова
ФАКУЛЬТЕТ МИСТЕЦТВ
КАФЕДРА МУЗИЧНОГО МИСТЕЦТВА
В В
Ішмуратова Ю.Ф.
В В
Опера Генрі Перселла "Дідона і Еней":
проблеми традицій і новаторства
Курсова робота за напрямом підготовки 031700 В«Витончені мистецтваВ»
В В В
Науковий керівник: професор
Єфімова Наталія Іллівна
В В В В В
МОСКВА 2007
В
Зміст
В
Введення
Культура перселловского Лондона
Традиції музики і театру в Англії. p> Музичне життя Лондона 1660-1680 років
Англійська театр епохи Реставрації
Історичний аспект постановки опери "Дідона і Еней".
Перші оперні постановки в Лондоні
Історія постановок опери "Дідона і Еней".
Традиції і новаторство в опері "Дідона і Еней"
Трактування "Енеїди" Наума Тейта
Унікальність драматургії "Дідони і Енея".
Специфіка музичної мови опери "Дідона і Еней"
Висновки
Бібліографія
Введення
У опери В«Дідона і Еней В»складна сценічна доля: незважаючи на те, що зараз її по праву вважають перлиною барочної музики, вона не була відома широкої аудиторії аж до початку XX століття. Вона жодного разу не ставилася на професійній сцені за життя композитора, а після його смерті про неї практично забули. На жаль, така доля не рідкість для музичних шедеврів XVII століття.
Сама ідея наскрізний опери, де дія п'єси і емоції героїв передані музикою, здавалася неприродною англійській публіці того часу, вихованої на традиціях Єлизаветинського театру. Нечисленні спроби поставити справжню оперу на лондонській сцені не увінчалися успіхом. Мабуть, тому Перселл звертається не до професійної, а до аматорській сцені для постановки своєї єдиної опери. Зрозуміло, шкільний спектакль не міг викликати великого резонансу в музичному світі, і сучасники не приділили належної уваги цьому шедевру.
В епоху класицизму, коли розміреність і гармонія були понад усе, творчість Перселла, його дисонанси і поліфонічне звучання, здавалися безповоротно застарілими. Так, наприклад, Чарльз Берні, безумовний авторитет у музичній сфері та автор 4-томної "Загальної історії музики", визнавав геній Перселла, але вважав В«що в новий час перселловскому мистецтву немає місця, бо воно остаточно пережило себе В»[1]. Більше ста років про його творчій спадщині практично не згадували. Проте в епоху романтизму музика Перселла знову стала актуальна. У той час як вся Європа звернулася до національних традицій, британці згадали про Перселла, як про талановитого й істинно англійською композитора. На жаль, багато документи до того часу були безповоротно загублені. До цих пір ми практично нічого не знаємо про життя Перселла, а партитура "Дідони і Енея" дійшла до нас лише в неточних копіях.
При всьому різноманітті можливих інтерпретацій цієї опери сьогодні (які можуть сильно відрізнятися від первинної задумки автора) сучасний слухач може зрозуміти різнобічну красу "Дідони і Енея" повніше, ніж слухач XVIII-XIX століть, так як наш кругозір не обмежений класичної ладотональной системою, але збагачений і поліфонією, і пентатоникой, і додекафонія.
У цьому творі переплелися традиції італійської та французької оперних шкіл з традиціями англійського Ренесансного мадригала і шекспірівської драми. Тут модні течії континентальної музики переломлюються крізь призму популярного в Англії жанру В«маскиВ». Спираючись на англійські традиції, він зумів музикою надати виразність слабкому в літературному плані лібрето Тейта, в той час як opera-seria звела слово до якогось придатка до віртуозному виконанню арій. Його мелодичний, пісенний речитатив з'явився новим рішенням проблеми гармонійного співіснування слова і музики в рамках опери. Так, на перетині континентальної та англійської музичних традицій, народилися нові тенденції, які надалі надихали композиторів англійського "музичного Ренесансу "XX століття: Воан-Вільямса, Полотна і їхніх молодших сучасників.
Зауважимо, що вітчизняне мистецтвознавство практично не має спеціальних досліджень. Тим часом, подібного роду дослідження необхідно з ряду підстав:
Гј неминуща художня цінність творів Перселла, відображення в його творчості сучасного йому "музичного часу" і передбачення тенденцій майбутнього розвитку оперного мистецтва - все це визначає актуальність вивчення його творчості
Гј сучасна спеціальна література англійською мовою практично недоступна у Росії, Тоді як нечисленні книги з даної теми, випущені ще в радянський період, містять багато в чому застарілі дані і не недоречний у даному випадку політичний підтекст
Гј музика бароко та її автент...
