Федеральне агентство з освіти
Уральська Державна архітектурно-художня академія
Нижньотагільський архітектурний інститут (філія) Кафедра архітектури
Історія мистецтв
Тема: В«Храми римського Бароко. Франческо Борроміні В».
Керівник: Каптіков А.Ю.
Студент: СідоренкоА.Е.
Нижній Тагіл 2011
Зміст
Введення
Церква Сан Карло алле Куатро Фонтані
Церква Сан Іво Алла Сапієнца
Ансамбль Ораторія філіппінців
Церква Сант Аньезе
Висновок
Введення
Якщо є в мистецтві період, про який можна сказати, що він залишив незгладимий відбиток на характері Риму, то це Бароко. Бароко - це виключно стиль театральності, подиву, здивування, які емоційно збуджують і захоплюють глядача. У XVII в. були побудовані палаци, фонтани, площі і церкви, які поступово, по капілярах, наповнили місто, надавши йому новий вигляд, який ще сьогодні виділяє його з усіх інших у світі.
В архітектурі Бароко вражають В«нелюдськіВ» масштаби. Портали і вікна вдесятеро більше людського зросту ставали нормою. Правилом - нескінченне повторення, дублювання одних і тих же прийомів. І. Грабар пише про римській архітектурі епохи Бароко: Неврастенічна захопленість подвоює і потроює всі засоби вираження: вже мало окремих колон, і їх, де тільки можна, замінюють парними; недостатньо виразним здається один фронтон, і його не бентежаться розірвати, щоб повторити в ньому інший, меншого масштабу. У гонитві за мальовничій грою світла архітектор відкриває глядачеві не відразу всі форми, а підносить поступово, повторюючи їх по два, по три і по п'яти разів. Око плутається і губиться в цих п'янких хвилях форм і сприймає таку складну систему піднятих, опускаються, що йдуть і що насуваються, то підкреслених, то губляться ліній, що не знаєш, яка ж з них вірна? Звідси враження якогось-то руху, безперервного бігу ліній і потоку форм. Свого вищого вираження цей принцип досягає в прийомі В«раскреповокВ», в тому багаторазовому дробленні антаблемента, яке викликає вгорі будівлі примхливо згинається лінію карниза. Прийом цей зведений майстрами бароко в цілу систему, незвичайно складну і закінчену. Сюди ж треба віднести і прийом групових пілястр, коли пілястри одержують по сторонам ще полупілястри, а також прийом плоских рам, що обрамляють междупілястровие інтервали. Такими засобами в архітектурі замість ренесансного ідеалу ясної, стійкої і завершеної в собі гармонії створювалося примар...
