не відчуття.
Посилення ірраціональності архітектури приводило до того, що фасад вже не розповідав про те, що знаходиться всередині будівлі, а, навпаки, затуляв споруду, ставав декорацією, а внутрішній простір, його велич, пропорції і надзвичайні розміри повинні були бути сюрпризом для глядача. Розрахунок робився на раптовість, контраст, несподіванка враження. Замість центричних у плані будівель створювалися подовжені, базилікальні. Тут також характерне повернення від Класицизму до Готики і навіть до романських прообразів. А Декораційний тип фасаду, на зразок театральної завіси або навіть В«задникаВ», що прикриває собою обсяг церковного будинку, сформований ще в мистецтві Італійського Відродження, але отримав закінчене вираження в епоху Бароко. p align="justify"> Окружність, улюблена форма художників Ренесансу, поступається місцем більш динамічному овалу, квадрат замінюється прямокутником; раціональна система пропорционирования на основі відносин простих цілих чисел, настільки довго совершенствуемая і так блискуче продемонстрована в будівлях винахідливого архітектора Франческо Борроміні (1599 -1667) (справжнє ім'я Франческо Кастеллі).
Фантазія архітектора витрачалася на створення химерних планів з хитро складених трикутників, овалів, зірок і пентаграм. Ці плани самі по собі не видно, але вони давали імпульс для несподівано-динамічних екстер'єрів і інтер'єрів. Такі будівлі видатного зодчого римського Барокко Ф. Борроміні, учня К. Мадерно. br/>
Сан Карло алле Куатро Фонтані
Його перша самостійна робота - церква Сан Карло алле Куатро Фонтані (італ. <# "443" src = "doc_zip1.jpg"/>
Борроміні. Церква Сан Карло алле кватро фонтані в Римі. 1635-1667 рр.. Фасад 1667
У головному фасаді церкви Сан Карло (1660-1667) отримали розвиток барочні форми, виконані з притаманною Борроміні динамікою і мальовничістю. В основу композиції розчленованого двоярусними колонами і прикрашеного нішами фасаду покладено той же прийом побудови складної хвилеподібною форми (опуклою середини і увігнутих країв), який складає основу композиції інтер'єру. Цим досягається стильова єдність фасаду та інтер'єру, а також багатство форм і ракурсів. Загальний рух архітектурних форм фасаду направлено до осереддя композиції-вхідному порталу, над яким поміщена статуя св. Карла Борромея. Лише маленький клуатр церкви ясністю своїх форм вносить заспокійливу ноту до загального драматичний задум цієї споруди. p> Маленька церква привернула увагу всього Риму, слава про неї швидко поширилася по всій Європі. Можливо, незручне розташування церкви - на перехресті двох вулиць - змусила архітектора прийняти незвичайне рішення - в одній будівлі він з'єднав модулі, які до нього ніхто не поєднував - 3 модулі, які зазвичай могли бути використані тільки в трьох різних будівлях: - хвилеподібна нижня зона, - середня за традиційним планом грецького х...
