І. О. Клейменова
Стаття присвячена осмисленню проблеми подібності в літературному портреті як жанрі мемуарної прози. Автор акцентує увагу на тому, що аналізований жанр підпорядковується законам, багато в чому збігається з законами створення його в живописі, тому при аналізі літературного портрета використаний досвід дослідників портрета у візуальному мистецтві. Аналіз літературних портретів українських письменників та узагальнення поглядів авторитетних літературознавців і мистецтвознавців на проблему портретної схожості дає можливість говорити, що схожість портретованого і його зображення є обов'язковим і не обмежується описом зовнішності людини, а включає розкриття його духовної сутності, внутрішнього світу.
Одним з найбільш продуктивних жанрів сучасної мемуарної епіки є літературний портрет. Російські вчені Л. Бар, В. Барахов, В. Базанов, В. Гречнєв,
О.Маркова, азербайджанський літературознавець І. Велієв, українська дослідниця І. Василенко та інші вчені вивчали генезис цього жанру, аналізували структуру творів, приділяли увагу типології та класифікації. Однак і до нашого часу існуюча неоднозначність трактування терміна «літературний портрет», поява нових творів у цьому жанрі продовжують привертати увагу дослідників до його сутності і говорять про необхідність дослідження його функцій і поетики.
Серед питань, що виникають при розгляді особливостей літературного портрета, вчені звертають увагу на співвідношення моделі та її відображення у творі. Це одна з головних проблем портретного мистецтва, яку зачіпають дослідники, визначаючи творчу індивідуальність автора, аналізуючи особливості передачі характеру портретованого.
У статті ми ставимо за мету проаналізувати схожість портретованого людини і створеного зображення як жанровий ознака літературного портрета.
Термін «портрет» у літературу запозичений з мистецтвознавства і спочатку вживався для передачі зовнішнього вигляду героя, що відзначалося В. Барахова [1], Б. Галанова [3], О. Маркової [8], Є. Тагером [11]. Взаємообмін термінами, як говорив Е. Тагер, «узаконений традицією і має свої позитивні сторони: досвідом одного мистецтва прояснюються подібні риси іншого» [11, с. 132]. Таким чином, при розгляді питання про подібність / неподібності зображення в літературному портреті з портретованих людиною доцільним є використання знань візуального мистецтва.
У наш час портрет в літературознавчій науці розуміється і як словесне зображення зовнішніх прикмет людини, і як один із способів створення образу в художньому творі, і як самостійний жанр. Під «літературним портретом» дослідники розуміють жанр, в якому автор на підставі власних спогадів подає цілісну характеристику особистості в її індивідуальної неповторності [1, 4, 11]. Розглядаючи походження аналізованого жанру, В. Барахов звертає увагу на те, що в самому терміні «портрет» «відбивається і підкреслюється його сутність і призначення - зображення оригіналу, людини« чорта в межу »[1, с. 13]. Однак зображення людини в мистецтві передбачає не механічне копіювання його рис, а творчу діяльність, в результаті якої виникає художній твір.
Літературознавець Б. Галанов, розмірковуючи про подібність зображення з оригіналом в словесному мистецтві, звертається до досвіду мистецтвознавців і згадує книгу відомого багатьом вченим режисера, драматурга, художника Н. Євреїнова під назвою «Оригінал про портретистах (до проблеми суб'єктивізму в мистецтві)»....
