М.А. Сидоренко
Як вірно зауважує фахівець з економічної історії Старого порядку Д. десер, який написав одну з кращих біографій Фуке [1] і вивчав прихід до влади Людовика XIV [2], падіння сюрінтенданта є одним з тих подій, які ми, здавалося б, добре знаємо. У даному випадку - завдяки свідченням короля, Кольбера, де Брієнна і де Шуазі. Але все ж воно ще недостатньо добре вивчено і зрозуміле [2. С. 96]. Часом історики зосереджуються лише на обговоренні ступеня винності міністра Короля-Сонце, часто схиляючи чашу терезів на бік виправдання цього «останнього людини епохи Ренесансу» [3. С. 16], зломленого абсолютистської машиною. І зневажають значенням цієї події для всього подальшого правління Людовика Великого, а значить, і історії Франції в цілому. Адже саме з 5 вересня 1661 р., з моменту арешту Фуке в Нанті, почалося персональне правління Людовика XIV [2. С. 97], а не із засідання Державної ради 10 березня 1661, що відбувся на наступний день після смерті Мазаріні.
У даному дослідженні ми спробуємо дати свою оцінку настільки знакової події правління Людовика XIV, як опала Фуке, подивившись на нього не стільки як на політичний акт, скільки як на репрезентативний. Як на частину того суспільного способу Людовика XIV, творцями якого були насамперед сам король, а також його численна команда, що складалася з чиновників і артистів. Тим більше що сам Людовик XIV і його перший живописець Шарль Лебрен вказують на це, символічно відобразивши опалу Фуке на плафоні Дзеркального галереї. По сусідству з центральним сюжетом «Король управляє самостійно» ми бачимо медальйон «Встановлення порядку у фінансах», на якому король тримає в руці золотий ключ. Тим самим він нагадує, що відмовився призначати нового сюрінтенданта після падіння Фуке. Поруч же з ним фігура Вірності, що символізує Кольбера. Поки ж більшість провідних фахівців з історії Великого століття (Ф. Блюш, Ж.-К. Птіфіс, Ж. Корнет, І. Мюра, П. Губер, Ф. д'Обер, В. Малов та ін) і дослідників репрезентації Людовика XIV (Ж.-М. Апо-століде, П. Берк, Л. Марен тощо) не ставили перед собою такої мети.
Сьогодні дослідники репрезентації Людовика XIV насамперед звертають свою увагу на Версаль, придворні та громадські святкування, балетні постановки, вистави, опери, творіння художників, скульпторів та інших артистів Великого століття. Ми ж постараємося показати, що в цей ряд має бути поставлено і одне з основних подій Великого правління, а саме опала Ніколя Фуке.
Фронда (1648-1653) переконала Людовика XIV у тому, що справжню загрозу внутрішній безпеці королівства представляли принци і гранди, які навіть після жорстких заходів, вжитих Людовиком XI і Людовіком XIII, не навчилися підкорятися своїм королям. «Суворість його (Рішелье. - М.С.) правління привела до рясного пролитию крові, вельможі королівства були зламані і знищені» [4. C. 224], - Ларошфуко помилявся, кажучи про успішність політики Людовика XIII і Рішельє щодо аристократії. Вісім років після Фронди Людовику XIV представилася можливість викласти аристократії свій урок і наочно продемонструвати, як він має намір вчинити з тими, хто не підкориться. Якщо Генріху III і Людовику XIII знадобилося пролити кров, щоб довести свою силу, то Людовику XIV потрібен був публічний акт правосуддя, який би показав його оточенню, що відтепер у Франції лише один пан - король.
В оману може ввести термін «абсолютизм», який до цих пір вживають, коли говорять про Старому порядку. Однак він з'яви...
