Олександр Хавчін
Він належав до того ж покоління, що і Шолохов, Андрій Платонов, Ільф і Петров, Булгаков Фадєєв, Каверін, Федін, Катаєв, Бабель, Леонов, Вс. Іванов, Пильняк ...
З деякою натяжкою можна сказати, що всі вони ровесники століття. Можна сказати пафосно: чудове покоління чудових письменників, народжених чудовим революційним часом.
Вони прославилися на всю країну, деякі навіть на весь світ, не досягнувши тридцяти років, чому деяким чином посприяла еміграція, «розчистивши поле» - усунувши таких потужних конкурентів, як Бунін, Горький (на кілька років), Купрін, Мережковський, Шмельов, Зайцев , Арцибашев, Сологуб, Замятін, а також молоді, теж з покоління дев'ятисотих - Володимир Набоков і Гайто Газданов.
Залишилися успадковані від дореволюційної епохи, але лояльно налаштовані Вересаєв, Серафимович, Сергєєв-Ценський, Гладков, Пришвін - письменники гідні, але не великі.
Інші з письменників - ровесників століття виявилися авторами однієї книги і, як Фадєєв, переключилися на громадську роботу, інші, як Ільф, передчасно померли, третій згинули в катівнях. Когось просто перестали друкувати, комусь не писалося в гнітючій атмосфері радянських тридцятих років, на які припав період, якому належить бути найбільш плідним.
Відзначивши свої 50-60-річні ювілеї, письменники - ровесники століття з гіркотою виявили, що, хоч вони давно прославилися, але, по-перше, слави і почестей отримано менше, ніж вони заслужили, тобто заслужив їх талант. А по-друге, слава ця неабияк потьмяніла. За любов і увагу читачів тепер треба було змагатися з новим, післявоєнним літературним поколінням (Нагібін, Бондарєв, Тендряков, Казакевич, Троепольскій, Віра Панова, Астаф'єв, В.Некрасов, Дудинцев). До цього треба додати страх розчарувати аудиторію, зробивши явним збіднення творчого дару.
Часи змінювалися. Перевидаються Бунін, Андрій Платонов, Зощенко, Ільф і Петров, Михайло Булгаков, зате перестали видавати (у всякому разі величезними тиражами) Караваєву, Коптяєва, Панфьорова, Бубеннова. Бабаївської. Здається, що «тепер вже можна» - якщо не вимовити сказати всю правду », то не говорити неправди.
З іншого боку, стало до образливого ясно, що багато чого з написаного було написано не так і не про те. А хотілося знову опинитися в центрі уваги, викликати суперечки, отримувати читацькі відгуки, знову дивувати, хвилювати, змушувати задуматися. Так, але сили вже не ті. роки, хвороби, перенесені стреси і страхи, нездоровий спосіб життя зробили, свою справу. Зник колишньої кураж, пропав кудись потужний імпульс, що змушував долати природний опір організму багатоденного сидінню за письмовим столом - без найменшої гарантії того, що результат хоч частково виправдає зусилля.
А що залишилося? Майстерність, тобто навички, доведені до досконалості технічні прийоми переробки життєвих вражень в сюжети і образи. Уміння викликати натхнення або його ерзац - творчий свербіж. Залишився письменницький апарат, здатний навіть на холостому ходу видавати щось схоже на повноцінний текст. Залишилася потреба «ні дня без рядка». Якщо ж день виявився все-таки без рядка, то це день пропащий, порожній, що викликає невдоволення самим собою і почуття деякої провини перед читачем, та й перед Аполлоном).
Юрій Олеша в середині 50-х років вийшов з літературного небуття, двадцятирічного забуття, непечатанія, випадкових халтурних заробітків. Видаються його казка «Три товстуни» і ...
