ортажного знімка.
Повернувшись до Франції, Е. Дега знову опиняється в компанії своїх близьких друзів: Е. Мане, О. Ренуара і К. Піссарро, але, будучи людиною замкнутою, воліє проводити більшу частину свого часу за роботою, а не за нескінченними суперечками про долі мистецтва. Тим більше що незабаром один з його братів потрапляє в скрутне фінансове становище, і Е. Дега змушений на сплату його боргів віддати більшу частину свого стану і продати кілька своїх картин. Е. Дега з головою йде в роботу, відвідує танцювальні класи в Опері, де його неупереджений і чіпкий погляд художника спостерігає за важкою працею балерин. Тендітні і невагомі фігурки балерин постають перед глядачем то в напівтемряві танцювальних класів, то у світлі софітів на сцені, то в короткі хвилини відпочинку. Удавана нехитрість композиції і незацікавлена ??позиція автора створюють враження підглянутий чужого життя («Танцювальний клас», 1873-1875; «Танцівниця на сцені», 1878 - обидві в Музеї Орсе, Париж; «Танцівниці на репетиції», 1879, МГІІ, Москва; «Блакитні танцівниці», 1890, Музей Орсе, Париж). Та ж відстороненість спостерігається у Е.Дега і в зображенні оголеної натури.
При роботі над жіночими образами, за словами самого художника, його в першу чергу займає колір, рух і будова їх тіла. Тому йому досить зобразити промайнула в дверному отворі молоду жінку, кокетливо надягнуту капелюшок, стомлену позу прасувальниці або прачки («Читання листа», 1884, Художня галерея і музей, Глазго; «Прасувальниці», Музей Орсе, Париж). Жінки на його полотнах позбавлені тепла, але від цього вони не стають менш привабливими і хвилюючими. У середині 1880-х рр.. Е. Дега починає використовувати пастель. Причиною цьому з'явився прогресуючий кон'юнктивіт, яким художник захворів, перебуваючи на військовій службі в якості добровольця при облозі Парижа. Саме в цей час він створює свої знамениті зображення оголеної натури.
Схиляння перед людським тілом він висловив в серії пастелей, що представляють жінок за туалетом («Після ванни», 1885, приватне зібрання). Ці чудові роботи були показані на восьмій, останній виставці імпресіоністів в 1886 р. У своїх пізніх роботах, що нагадують святковий калейдоскоп вогнів, Е.Дега був одержимий бажанням передати ритм і рух сцени. Щоб надати фарбам особливий блиск і змусити їх світитися, художник розчиняв пастель гарячою водою, перетворюючи її на якусь подобу масляної фарби, і пензлем наносив її на полотно. Одна з улюблених тем Е. Дега - зображення коней перед стартом. Для того щоб краще передати нервову напругу людей і тварин у цей відповідальний момент, він часто відвідував скачки в Лоншані і вбирав в себе азартну атмосферу змагань («Скакові коні перед трибуною», 1869-1872; «На скачках», 1877-1880- обидві в Музеї Орсе, Париж; «Жокеї перед скачками», 1881, Художній музей Барбера, Бірмінгем).
В особистому житті Е. Дега був одночасно стриманим і запальним, що траплялися з ним часом напади гніву, як правило, були викликані побоюваннями втратити свою незалежність. Художник ніколи не був одружений і не мав дітей. Втративши зір в 1908 р., він змушений був відмовитися від занять живописом і останні роки провів в глибокому самоті.
Творчість
Едгар Дега отримав художню освіту у французькій Школі витончених мистецтв, в класі Ламотта, який був одним з кращих учнів Енгра. Енгр був ку...
