Всеросійський Державний інститут кінематографії ім. С.А. Герасимова
У 1957 році фільм Інгмара Бергмана «Сунична поляна» був удостоєний на Берлінському кінофестивалі головної премії. «Сунична поляна» і «Сьома печать»- Фільми, ознаменували початок другого золотого століття шведського кіно. У «Суничній галявині» роль старого професора, який згадує своє дитинство, грає відомий шведський актор і режисер Віктор Шестрем, якого в період першого золотого століття шведського кінематографа називали батьком шведського художнього кіно.
У 1918 році на екрани шведської столиці вийшов новий художній фільм «Гірський Ейвенд і його дружина». За відгуками кінокритиків, це був «без сумніву, найкрасивіший фільм на землі». І, дествительно, краси гірських пейзажів з величними водоспадами і багатовіковими соснами приковують погляд глядача до екрану і змушують захоплюватися побаченим. Шведські фільми показували близькість людини до природи, ту абсолютно особливу нордичну близькість, вдохновлявшую згодом багатьох європейських режисерів. Фільми Шестрема належали до еліти і по думці і по винятковій якості екранного втілення. Вони сильно вплинули згодом на розвиток французького кіно. «Гірський Ейвенд» знімався на півдні Швеції. Шестрем грав у ньому втікача від закону Берга Ейвенда, а Едіта Растеліть його дружину Халлу. Ці люди любили один одного не тільки на екрані, але і в житті. Але одружитися вони змогли лише через п'ять років після виходу картини.
Фільм закінчувався не так благополучно, як у житті. Ховаючись від стражів закону, Халла вбиває свою дочку, щоб вона не потрапила до рук влади. Докори сумління вбивають і її любов до чоловіка. Їй більше не навіщо жити. Вона йде з дому вночі в заметіль і замерзає в горах. Знавіснілий від горя Берг, кидається на її пошуки, але знаходить її близькою до смерті. Її обличчя покрите намерзлий частинками льоду і снігу, як уособлення того, що її торкнулося подих смерті. Убитий горем чоловік не помічає бурхливої ??навколо хуртовини, морозу, непроглядній ночі. Вітер грюкає дверима спорожнілого будинку, сніг засипає підлогу, стіл, стільці. В осередку гасне вогонь, як згасла на цьому, колись щасливому острівці, саме життя.
Історія шведського кіно почалася всього за 10 років до цього фільму в містечку Крістіанстадт, на півдні Швеції від організації невеликої кіностудії «Свенська Біоскоп». У той час з відсталої Швеції люди спрямовувалися в жадану Америку. У 1910 році на борту судна, що перевозило емігрантів, був знятий фільм з метою переконати шведів не залишати батьківщину. «Свенська Біо» розташовувала спочатку обмеженими засобами, і, тому, змогла спорядити для зйомок знімальну групу тільки в Англію, а замість Нью-Йорка деякі сцени знімалися в Хамі («Емігрант», 1910). Режисура та гра акторів були також примітивні, як і мелодраматичні сюжети. Там показувалося, як у емігрантів обманом відбирають будинки, грабують і виганяють на вулицю («Амулет»). Але до 1912 року Швеція сповнилася нової впевненості до себе. Цього року маленька кінокомпанія переїхала з провінції до Стокгольм, організувала студію, побудувала виробничі лабораторії і почала випускати фільми на професійній основі. У перший рік існування «Свенська Біо» розпочала співпрацю з Моріцем Стіллером, театральним режисером, Віктором Шестрема, який був прямою протилежністю Стіллера, незважаючи на що, вони залишаться друзями на все життя. Карл Магнуссон став керівником кіностудії. Завдяки цим людям шв...
