ify"> · Зліва сум'яття хвилястою натовпу. Рафаель тут поєднує протилежні стани - повний відчай жінок і радісний подив народу перед побаченим дивом - «Небесним рятівником».
· У центрі, в глибині написаний молиться старий біля вівтаря. «Його маленька фігурка, рішуче відсунута в глибину, виявляється тією кінцевою точкою просторової перспективи, яка і пов'язує, і розділяє протилежні частини композиції, утримуючи їх в короткочасному рівновазі» [ii] Звідси можна зробити висновок, що старий первосвященик є не тільки смисловим центром, а й центром врівноваження композиції.
· Праворуч зображено вигнання Еліодора. «Тут рух юнаків має ще особливу цінність, бо стрімкістю свого бігу вони посилюють рух коні, завдяки чому мимоволі створюється уявлення блискавичності всього явища. »[I]
Рис.6
Відродження Рафаеля композиційний емоційність
Так само можна помітити кілька закономірностей, протиставлень. Спочатку ми говорили про те, що Рафаель поєднав три дії в одній картині для того, щоб склалося враження, ніби ці всі дії відбуваються в одну мить. Художник створює невидимі терези, чашами якого є два хлопчика і впав Еліодора. У композиції це є вищою і нижчою точкою. Так само це використовується для передачі емоційності. «Зростаючи у своєму суперечливому хвилюванні, рух цієї групи досягає кульмінації у фігурах двох хлопчиків, піднявшись на п'єдестал колони. У правій половині фрески зображений той же момент легенди: торжествуючі грабіжники наздогнані вершником і двома юнаками, посланими Богом, а повержений Геліодор з жахом зустрічає відплата »[ii]. Вони ставляться в противагу полководцю. Другим прикладом є дві групи - це «група вершника» і «групи жінок і дітей». По-третє, майстер протиставляє контраст спокою тата з моментом сильного збудження. (Рис.6)
Рафаель робить композицію єдиної шляхом колористичного рішення. Так само як і в попередніх своїх роботах він підкреслює головні композиційні акценти однаковими барвистими поєднаннями. Наприклад, у фігурі Еліодора і вершника, а також старого і жінки, які виділяються з натовпу, переважають сині та жовті кольори. «Ця холодна гама урівноважена зліва теплими тонами в групі тата» [i].
Композиція «Пожежа в Борго» з станца дель Інчендіо
Залу «Станца дель Інчендіо» була розписана в основному учнями Рафаеля. Єдина фреска, в якій рука майстра присутні більше ніж його учнів, є «Пожежа в Борго».
Подія, про яку розповідає фреска, сталося в IX столітті. Був жорстокий пожежа, яка спалахнула в тісно заселеному районі Борго, що примикає до папського палацу. Пожежа потух миттєво, як тільки тато з'явився у вікні свого палацу і створив диво - хресне знамення.
Майстер повторює основні принципи композиції фрески «Вигнання Еліодора» у даній фресці:
· Маси фігур він компонує по краях, що створює найбільш сильний рух
· Центр фрески, як і на першому фресці - вільний
· Так само як і в картині «Вигнання Еліодора» Рафаель поміщає папу в глиб простору. (Рис.1)
· Колористичні прийоми він залишає такими ж.
Рис.1
рис.2
Але так само є і відмінні...
