Роганин О.Ю.
Російська мова - це величезна, складна і жива система. Жива тому, що здатна саморозвиватися, застарівати і оновлюватися, відмирати і відроджуватися, «співпрацювати» з іншими системами (іншими мовами) ... А поети і письменники в певному сенсі творці, генератори цієї системи. Кожен з них, навіть іноді не усвідомлюючи цього, виконує свою певну функцію, і їх робота не проходить для мови безслідно: він отримує спадщину, а всі ми - літературна спадщина.
Кожен поет по-своєму розвиває мову, шукає і намагається ліквідувати «білі плями» на карті художнього. Хтось придумує нові слова, використовує нетрадиційні синтаксичні конструкції, а комусь вдається по-новому переосмислити вже наявне в мові ... Одним з досвідчених експериментаторів мовної системи є поетеса, наша сучасниця, Белла Ахмадуліна. На наш погляд, вивчення 160 творчості цього автора приділялася і приділяється недостатньо уваги. Поетична мова Б. Ахмадуліної і його особливості - область в лінгвістиці малодосліджених. З даного питання не створено жодного монографічного праці, є лише окремі зауваження в роботах літературознавців і лінгвістів.
Піднесена лексика, метафоричність, вишукана стилізація «старовинного» складу, музикальність і інтонаційна свобода вірша роблять поезію Б. Ахмадуліної легко впізнаваною. Сама стилістика її мови є втечею від дешевих сучасних канонів, серединності, буденності, стаючи способом створення ідеального мікрокосмосу, який Ахмадуліна наділяє дорогими їй цінностями та смислами. Ліричну фабулу багатьох віршів поетеси становить не позбавлене магічного відтінку спілкування з «душею» предмета або пейзажу (свічки, портрета, дощу, саду), покликане наділити їх ім'ям, пробудити, вивести з небуття.
Ахмадуліна таким чином дає свій зір навколишнього світу.
У своїй роботі ми спробували виділити систему переваг поетеси в графічному вигляді вірша, у виборі концептів, в системі образів.
Твори поетеси вельми напружені і динамічні, причому не тільки за своїм змістом. Графічно напруга передається установкою на повсюдний відмова від великих літер як сигналу початку віршованого рядка. Таке, кілька штучне ускладнення синтаксису корелює з використанням складного лексичного складу. Тим самим поетеса виявляє повагу до складного малюнку відбиваного. Ще одна цікава особливість творчості Б. Ахмадуліної - її любов до інверсії. Поетеса порушує загальноприйняті правила, традиції побудови речень: «Май підмосковний життя її розсіяв / і Сестрорецький забув червень ...», «Є обаянье в старої мови. / Вона буває наших слів / і сучасніше і різкіше ...» Але це не оригінальничання , а прагнення створити високу синтаксичне напруги, помножене на включення то окказіоналізма, то архаїзму, то поетизму (адже поетичний лексикон Б. Ахмадуліної дуже різноманітний).
Її одна ломка читацьких очікувань - це численні міжрядкові переноси (анжанбемани). Ці переноси теж створюють висока напруга.
Б. Ахмадуліна у своїй творчості використовує новий, нехарактерний для інших поетів, риторичний прийом - дублювання слів (замість очікуваного використання множини): Немов тремтіння між серцем і серцем, / є між словом і словом гра./... Я последнею в касу стою - / позаду хлопчини удалого / й баби в пуховій хустці, / злившись з ними, як слово і слово / на моєму і на їх мові. («Це я»); Коли цю мить і минуле мгновенье / з'єднаються ніби мідь і мідь, / їх загальний звуки є стихотворенье. («Мені згадувати сподручне...
