Зміст
Введення
Глава 1. Магічний реалізм як жанр літератури
Глава 2. Особливості магічного реалізму у творчості Г.Г. Маркеса і Х.Л. Борхеса
Глава 3. Лабіринт і мандала як атрибути магічного реалізму
Висновок
Список використаної літератури
Введення
У 1925 німецький мистецтвознавець Франц Ро нагородив групу молодих художників-авангардистів звучним ім'ям «магічні реалісти». Стосовно до різновиду живопису термін використовується до цих пір. Через рік «магічний реалізм» добрався і до літератури - в одній зі своїх статей термін вжив італійський критик і письменник Массімо Бонтемпеллі. Поняття активно застосовувалося кілька років, але потім відійшло на другий план.
Нове народження «магічного реалізму» настав завдяки венесуельському критику А. Услара-П'єтро, який в 1948 позначив так окремих представників південноамериканської літератури. Дуже довго «магічними реалістами» називали письменників тільки з Латинської Америки.
Бум латиноамериканської прози, що виник в Європі та США 1960-х, поступово призвів до того, що термін «магічний реалізм» стали вживати стосовно творчості і тих авторів, чия нога ніколи не ступала на землю Південної Америки . Євро-американський магічний реалізм помітно відрізняється від латиноамериканського, бо відверто розміщується на межі фентезі та реалістичного мейнстріму. Головні критерії євро-американського магреалізма - дія, як правило, відбувається в нашому світі, дивне чарівництво не піддається законам і логіці, при цьому не викликаючи здивування в оточуючих, які найчастіше навіть не звертають уваги на що відбуваються чудеса.
У даній роботі буде зроблений короткий аналіз з метою виявити особливості магічного реалізму у творчості латиноамериканських письменників, особненно Г.Г. Маркеса і Х.Л. Борхеса.
Глава 1. Магічний реалізм як жанр літератури
Вже перша половина XX в. висунула особливе розуміння і функціональне вживання міфу. Міф перестав бути, як це зазвичай для літератури минулого, умовним шатами сучасності. Як і багато іншого, під пером письменників XX в. міф знайшов історичні риси, був сприйнятий у своїй самостійності і окремо - як породження далекої давнини, що висвітлює повторювані закономірності у загальному житті людства. Звернення до міфу широко розсовувало часові межі твору. Але крім цього міф, що заповнював собою весь простір твору або був в окремих нагадуваннях, а часом тільки в назві, давав можливість для нескінченної художньої гри, незліченних аналогій і паралелей, несподіваних «зустрічей», відповідностей, що кидають світло на сучасність і її пояснюють.
У літературі особливе місце отримують символічні вираження міфу. Особливо це характерно для латиноамериканської літератури.
Термін «магічний реалізм», вперше запропонований німецьким мистецтвознавцем Францем Ро стосовно до живопису, а потім підтриманий Ортегою-і-Гассет, в даний час визначає одне з найбільш цікавих напрямків латиноамериканської прози.
У 1949 році в передмові до повісті «Царство земне» Алехо Карпентьер охарактеризував своє бачення «реальності чудесного», запропонувавши кон...
