ФГБОУ ВПО Шадрінський державний педагогічний інститут
Педагогічний факультет
Кафедра Теорії та Методики дошкільної освіти
Спеціальність «Музична освіта»
Контрольна робота
на тему: «Італійський оперний театр XIX століття»
По курсу історії зарубіжної музики
Виконав:
Биченкова Анна Александровна
студентка I курсу (3,5)
заочного відділення
перевірив: Москвіна І.В.
к.п.н., доцент.
Шадринск, 2013р.
ЗМІСТ
італійський класичний опера
ВСТУП
ГЛАВА I. Джоаккіно РОССІНІ
.1 Біографія
.2 Опера «Севільський цирульник»
.3 Опера «Вільгельм Телль»
ГЛАВА II. Вінченцо Белліні
.1 Біографія
.2 Опера «Норма»
ГЛАВА III. Гаетано Доніцетті
.1 Біографія
.2 Опера «Любовний напій»
ГЛАВА IV. Джузеппе Верді
.1 Біографія
.2 Опера «Ріголетто»
.3 Опера «Аїда»
ВИСНОВОК
Список використаної літератури
ВСТУП
Особливе місце в суспільному житті Італії зайняв оперний театр. І в попередні історичні періоди його було велике - це споконвічно національна традиція Італії. Але сила соціального впливу музики незвично зросла в роки нещадних гонінь з боку австрійської поліції і єзуїтів на найменший прояв волелюбної думки. Поряд з найбагатшим народно-пісенним спадщиною революційним фольклором, улюблені оперні мелодії вітчизняних композиторів сприяли підйому почуттів емоційного самосвідомості, патріотизму. Коли будь-які зібрання були заборонені, ложі музичних театрів ставали місцем зустрічей, широкого спілкування різних верств міського населення.
Чужоземні поневолювачі і католицькі реакціонери, враховуючи велике суспільне значення музичного театру, лагодили всілякі перешкоди його розвитку. Нові твори проходили найсуворішу цензуру, в них нещадно закреслювати все, що хоч скільки-небудь нагадувало про сучасне становище італійського народу. Час дії пересувалося в глиб історії, дійові особи перейменовувались, драматургія опери шматувалася.
Гонінням піддавалися і оперні трупи. Вони не мали права планомірно будувати свій репертуар; час для театральних вистав суворо обмежувалося двома сезонами в рік - так звані «стаджоні». Оперні трупи були змушені вести переважно кочовий спосіб життя, перебуваючи в повній залежності від приватнихантреприз. Кабальні умови роботи викликали необхідність у максимальному скороченні артистичного складу, особливо за рахунок хору та оркестру, і у висуванні на перший план, на шкоду ансамблю, оперних прем'єрів-солістів. Це породжувало сваволю співаків, їх одностороннє захоплення bel canto (тобто майстерністю співу), призводило до нехтування музичною драматургією, сценічним втіленням образу, художньої цілісністю спектаклю.
З іншого боку, конкуренція оперних організацій стимулювала створення великої кіль...
