Реферат на тему:
Американський дизайн. Нові матеріали 50-60-х років
Зміст
Введення
1. Елітарний дизайн. Стайлінг
1.1 Рассел Райт
1.2 Автомобільний стиль
1.2.1 Харлі Ерл (Earl, Harley, 1893-1969)
1.2.2 Раймонд Лоуі
1.2.3 Жорж Нельсон (George Nelson, 1908-1986)
1.3 Нові матеріали
1.3.1 Ееро Саарінен
1.3.2 Чарлз Імз (Charles Eames, 1907-1978) Рей Імз (Ray Eames, 1912-1988)
1.4 Розвиток професії дизайнер raquo ;. Великі замовлення.
1.5 Поп арт
1.6. Стиль молодих. Прет-а-порте
1.7 Італійське економічне диво
1.8 Від великої роби до джинсів. Крістіан Діор. Новий погляд на розвиток моди
2. Дизайн 60-х
2.1 Дизайн 60-х в СРСР.
2.2 Космічна одіссея в кінематографі
2.3 Предметна середу епохи космічних польотів
2.4 Футуристична мода 60-х
2.5 Епоха архітектурних утопій
2.6 Уявлення футуристів про майбутнє
2.7 Хороша форма
2.8 Вища школа формоутворення в Ульмі
2.9 Стиль Браун
Висновок
Список літератури
Введення
У післявоєнній історії дизайну США оформилися дві тенденції, представники яких насилу знаходили спільну мову. Прихильники першої відстоювали концепцію чистого, некомерційного мистецтва і високих моральних вимог до професії, свідомо культивували елітарність, підкреслюючи, що моральний обов'язок дизайнера - сприяти естетичному розвитку публіки, вносити в предметний світ зовнішню впорядкованість і соціальну гармонію. Подібна точка зору склалася не без впливу емігрантів з Європи: Вальтера Гропіуса, Марселя Брейера, Ласло Мохой-Надя. Представники другої, більш демократичною позиції прагнули дати публіці те, що вона, швидше за все, бажала отримати і що визначалося комерційним успіхом.
У 1950-і рр. критики і теоретики привласнили роботам кількох майстрів дизайну статус творів мистецтва, а інших звинувачували в тому, що вони наповнюють ринок несмачними виробами. Вкрай рідко дизайнер міг задовольнити і критиків, і широку публіку. Зазвичай законодавці високого смаку, такі як Нью-Йоркський музей сучасного мистецтва, визнавали тільки елітарний дизайн. Тут, однак, таїлося протиріччя. Високі гідності крісел Чарльза ІМСА з клеєної фанери або крісел Еро Сааринена безсумнівні, але їх дорожнеча не дозволяла їм поширитися за межі офісів великих компаній і багатих будинків. З іншого боку, у широкої публіки в 1950-і рр. величезною популярністю користувався стиль, що викликав обурення у ревнителів гарного смаку.
З легкої руки дизайнера компанії Дженерал моторі Харлі Ерла автобудівники з Детройта дозволили звичайним людям долучитися до фантастичного світу швидкості і польоту. Для автомобілів 50-х рр. були характерні довгі плавні лінії, передні бампери з виступаючими іклами raquo ;, оперізують вітрові скла, широкі задні крила, яскрава двоколірна розфарбування, хромовані ободи і безліч приладів на передній панелі, обробленою металізованим пластиком. Творці інших виробів масового попиту охоче використовували ідеї автомобільного дизайну. Так, панелі управління посудомийних машин стали походити на приладові дошки автомобілів, причому для повноти картини дискові таймери робилися у формі мініатюрного рульового колеса. Навіть скромний настільний радіоприймач придбав лінії мчить автомобіля, обрамленого, правда, не хромованою сталлю, а пластиком під золото raquo ;. Ультрасучасні raquo ;, тобто кричущі, форми припали до смаку масовому споживачеві.
В епоху економічного буму 1950-1960-х рр. діячі промислового Дизайну процвітали, незважаючи на критику. У міру посилення ділової активності процвітала і професія дизайнера. З 1951 по 1969 р число членів Товариства індустріальних дизайнерів Америки зросла з 99 осіб до більш ніж 600. Причому, якщо в перші повоєнні роки дизайнери працювали в основному як незалежні консультанти, то до 60-их рр. вони, як правило, були штатними співробітниками фірм. Завдяки цьому колишнє недовіру до дизайнерів з боку інженерів-виробничників не тільки розвіялося, а й сама естетична сторона справи стала nq" Tb важливу роль навіть у таких галузях промисловості, як медичне обладнання та важке машинобудування, хоча раніше їх виробників рідко турбував зовнішній вигляд виробів. І хоча висловлювалися побоювання, що включення дизайнерів у штат компаній призведе до їх творчої і...
