Введення
Жанр сонати займає центральне місце в фортепіанній творчості Ф. Шуберта. Сонатное спадщина композитора представляє крім 13 завершених сонат багато незакінчених або дійшли в неповному вигляді. Таким чином, як стверджують дослідники, загальне число творів, написаних композитором у даному жанрі, становить 21.
Крім цього, Шуберту належать 9 симфоній, чимале число камерно-інструментальних творів (квартетів, квінтетів), де окремі частини (allegro та фінали) являють собою сонатную форму (наприклад, в Незакінченої симфонії, що складається з 2-х частин, кожна написана в сонатної формі).
Пізні сонати є найбільш показовими для мислення і стилю композитора, так як до цього часу откристаллизовался принципи композиторського мислення в даній формі. До цього часу їм були написані вже майже всі симфонії, 18 сонат. Крім того, паралельно велася робота над струнним квінтетом, вокальним циклом «Лебедина пісня». Опубліковано останні сонати Шуберта тільки через 11 років після його смерті і присвячені Р. Шуману.
Як зазначає Г. Краукліс [9], сонати 1828 (D - 958-960: c-moll, A-dur, B-dur) свідчать про прагнення композитора до монументальності, до епічним і героїчним образам. Але разом з тим в них присутня і прояв типової шубертівського лірики. Шуман, аналізуючи твори композитора, про пізні сонатах Шуберта писав наступне: «... Ці сонати здаються мені разюче відмінними від інших сонат: вони набагато простіше в сенсі винаходи, в них - добровільна відмова від блискучої новизни, до якої Шуберт зазвичай був так упереджений; тут композитор розвиває певну спільну думку, замість того, щоб період за періодом приєднувати готові нитки, як він це робить зазвичай ».
Дійсно, в даних сонатах можна знайти багато віденсько-класичні риси. Однак, в своїх останніх сонатах Шуберт не тільки розвиває характерні прийоми, знайдені ним в більш ранніх сонатах, але й вносить також багато нового, що передбачає деколи знахідки композиторів наступного часу.
Література, присвячена питанням аналізу сонатних форм Шуберта нечисленна. Слід зазначити, що сонати Шуберта тільки останнім часом набули популярності популярність, багато в чому завдяки виконавській майстерності видатних піаністів А. Шнабеля і Е. Ердмана. Незважаючи на високу оцінку сучасників, все ХІХ століття його сонати були закинуті і вважалися незручними для виконання. І тільки через століття після смерті композитора вони привернули увагу критиків. До числа найбільш великих досліджень фортепіанних сонат Шуберта належать роботи Г. Краукліса «Фортепіанні сонати Шуберта» [9], Ю. Хохлова «Фортепіанні сонати Франца Шуберта» [14]. Важливі зауваження з приводу особливостей формоутворення в сонатних формах композитора містить робота Н. Горюхина «Еволюція сонатної форми» [5], а також підручник В. Холопової «Форми музичних творів» [13]. Крім того, до відомих нам дослідженням, присвяченим розглянутої проблеми належить дисертація Русанової Т. М. на здобуття наукового ступеня кандидата мистецтвознавства Московської академії музики ім. Гнесіних. під назвою «Останні фортепіанні сонати Франца Шуберта: Проблеми композиції та виконавської інтерпретації». Однак, в силу своєї недоступності в дану роботу вона не залучена.
Для аналізу нами обрана одна з останніх сонат Шуберта (D - 958), закінчена ним у вересні 1828 року, за два місяці до смерті. У радянському виданні 1962 даний твір проходить під номером 19. Як і більшість шубертовских сонат вона Четирехчастная. Соната написана в тональності до-мінор, настільки типової для багатьох бетховенських творів героїко-драматичного плану (досить згадати «Патетичну сонату», увертюру «Каріолан», П'яту симфонію). За своїми образам вона також споріднена бетховенським творам. Однак цей факт свідчить не про наслідування великому композитору, перед яким Шуберт безсумнівно схилявся, і не про бідність винаходи. Шуберт - композитор досить самобутній, а схожість з Бетховеном виглядає скоріше зовнішнім і полягає скоріше в окремих темах і прийомах викладу, але розвиток музики в цілому залишається шубертівського.
Мета нашої курсової роботи - проаналізувавши сонату Шуберта до-мінор, визначити в ній типові класичні риси, а також виявити характерні композиторські прийоми в області формоутворення, тематизму, прийомів тематичного розвитку, а також новизну виразних засобів (мелодики , гармонії, фактури та ін.).
Для досягнення поставлених цілей необхідним є, по-перше, розглянути композиційні особливості сонатної форми, а також представити дану форму в еволюційному розвитку. По-друге, розкрити характерні риси сонатної форми, типові для Шуберта. Даним питань присвячена перша глава представленої роботи. У другому розділі здійснюється детальний структурний аналіз обраної сонати, а також аналіз виразних засобів, вико...
