ристаних композитором в даному творі. У висновку курсової роботи на основі проаналізованого твору, представлені висновки, що стосуються типових класичних рис в сонатної формі Шуберта, а також характерних особливостей «романтичного» мислення композитора, використаних в даній сонаті.
Глава 1. Сонатна форма в її історичному розвитку
Сонатна форма відноситься до найбільш розвиненим і складним нециклическими формам інструментальної музики. З усіх класичних форм саме вона належить до найбільш дієвим, яскравим і драматургічно цільним формам. У сонатної формі зазвичай пишуться перші частини сонатно-симфонічного циклу, звідси і характерну назву - сонатное allegro.
У своєму розвитку сонатная форма пройшла кілька етапів. Її зародження і становлення було пов'язано з утвердженням принципів ладофункціонального мислення як провідних факторів формоутворення. Поступове історичний розвиток даної форми привело в останній третині XVIII століття до остаточної кристалізації її композиційних норм у творчості композиторів-класиків: Й. Гайдна, В. Моцарта, Л. Бетховена. Її подальший розвиток в романтичну епоху, у зв'язку з програмним підтекстом, внесло чимало нових рис у трактування даної форми.
Сонатна форма зазвичай складається з трьох основних розділів: експозиції (усередині якої виділяються головна, єднальна, побічна і заключна партії; обов'язковим моментом в розділі є тоніко-домінантовие зв'язку між головною і побічною партіями), розробки (присвяченій розвитку головних тем експозиції, або їх елементів) і репризи (в якій присутні ті ж партії, але в основній тональності). Іноді основні розділи можуть доповнюватися вступом і кодою. Також можливе відсутність середнього розділу форми - розробки (В. Моцарт, Увертюра до опери «Весілля Фігаро»). Проте деякі дослідники таку форму до сонатної не відносять.
В. Н. Холопова дає наступне визначення даної форми: «репрізной форма, основнаная на драматургічному контрасті головної та побічної партій, на тональному протиставленні головної та побічної партій в експозиції (побічна як правило в тональності доминантовой групи) та їх тональному об'єднанні або зближенні в репризі; для сонатної форми характерні разработочном у всіх партіях і розділах, метод производности в тематичному процесі »[13].
Розглянемо короткий історичний розвиток сонатної форми.
Поступова кристалізація сонатної форми відбувалася протягом XVII - початку XVIII століття і отримала назву старовинної сонатної форми. У даній формі написані деякі твори І. С. Баха і його сучасників. Особливо широко її використовує Д. Скарлатті у своїх клавірних сонатах. Її композиційні принципи були підготовлені фугою і старовинної двухчастной формою. Від фуги в сонатную форму прийшли такі риси як тоніко-домінантовие відносини між темою і відповіддю спроектовані на тональності головної та побічної партій, а також поява інших тональностей в середньому (розвиваючому) розділі і повернення до головної у заключному. Від старовинної двухчастной форми сонатная взяла композиційну двухчастность з тональним планом Т - D, D - T. Перша частина такої сонатної форми складалася з двох розділів: перший з них - головна партія, излагавшая початковий тематичний матеріал в головній тональності, і другий - побічна і заключна партії, що представляють собою новий тематичний матеріал, що звучить у побічної, паралельної або доминантовой тональностях. Друга частина старовинної сонатної форми могла писатися в двох варіантах. У першій весь тематизм експозиції повторювався, але зі зворотним тональним співвідношенням: головна партія в тональності D, побічна і заключна в T. У другому варіанті на початку розділу виникала розробка, з активним тональним розвитком, на тематичному матеріалі експозиції, яка безпосередньо переходила в репризу, починалася з побічної партії, що звучала в головній тональності.
Класична сонатная форма сформувалася у творчості віденських класиків. У даній формі вже явно помітні три розділи: експозиція, розробка та реприза, до якої може примикати коду. Експозиція складається з чотирьох об'єднаних попарно підрозділів: головна і єднальна, побічна і заключна партії. Головна партія - виклад початкового тематизму, що дає імпульс для подальшого розвитку. Типовими формами головної партії є період або перше його пропозицію. Функція сполучною партії в інтонаційній підготовці тематизму побічної, а також в її тональної підготовці (зазвичай св.п. з головною тональності модулює в домінантовую). Побічна партія являє собою контраст головної партії, в чому і полягає драматургічний вузол, іноді конфлікт всієї форми. Оскільки побічна партія викладає нову тему в новій тональності, це пов'язується з відомою нестійкістю. Може складатися не тільки з однієї теми, але складатися з декількох, форма кожної з яких - період. Завдання заключ...
