Міністерство культури Російської Федерації
Уфимская державна академія мистецтв ім. З. Исмагилова
Кафедра історії музики
Курсова робота
Музичні портрети городян в опері М. Матинского - В. Пашкевича «Санктпетербургскій гостинний двір»
Виконала: студентка II курсу
Камишанова Марія
Керівник: канд. мистецтвознавства,
проф. Угрюмова Т.С.
Уфа - 2008
Зміст
Введення
Літературні портрети персонажів опери «Санктпетербургскій гостинний двір»
Музичні портрети персонажів опери
Музичні портрети другорядних персонажів
Висновок
Список літератури
Введення
Опера «Санктпетербургскій гостинний двір» М. Матинского - В. Пашкевича - одне з яскравих і значних досягнень музичної культури XVIII століття. Високі літературні та музичні якості опери, її реалістична спрямованість і сатирична гострота стали причиною успіху цього твору у сучасників і пильної уваги дослідників.
Цьому твору присвячені значні розділи в наукових працях істориків театру і літературознавців Д. Кузьміної «Російський демократичний театр XVIII століття» [11], П. Беркова «Історія російської комедії XVIII століття», музикознавців Ю. Келдиша « Російська музика XVIII століття »[10], А. Рабиновича« Російська опера до Глінки »[22], А. Гозенпуд« Музичний театр Росії. Від витоків до Глінки »[5].
У порівнянні з іншими операми XVIII століття «Гостиного двору» дослідники приділили досить багато уваги. У зв'язку з цікавою сценічної долею і наявністю двох редакцій безліч праць присвячено вивченню і порівнянню цих двох варіантів опери, а також встановленню авторства музики [10, с. 319; 13, с. 471-474; 22, с. 106-108]. Втілення весільного обряду з використанням народних цитат у свою чергу дало підстави для дослідження цієї опери з туги зору її фольклорної цінності [13, с. 481; 14, с. 161].
Однак маловивченою областю залишається майстерне створення в «Гостиному дворі» сатиричних музичних портретів купців і представників інших станів Петербурга катерининських часів.
Музичний портрет став об'єктом дослідження порівняно недавно (початок 90-х років). Основоположному в цьому напрямку стала праця Л. Казанцевой «Музичний портрет». У цій роботі вперше обґрунтована актуальність такого явища як музичний портрет, визначені відмінності між художнім, літературним і музичним портретами, внаслідок чого сформульовано визначення. Казанцева пропонує класифікацію музичного портрета, в основі якої лежить ступінь подробиці опису людини в музиці. Таким чином, виникають три типи портрета: портрет-емоція, портрет-характер і портрет-життєпис. При цьому автор зазначає, що «типи портрета ... можуть з'єднуватися в одному творі, причому кожен більш ємний, як в мотрійках, вбирає в себе менш об'ємний, приватний» [8, с. 95]. У дослідженні наведені приклади, що свідчать про глибоку історії музичного портрета.
Щодо російської музики одним з перших творів, де найбільш яскраво відтворені реалістичні портрети не тільки окремих осіб, але й цілого стану, можна назвати оперу Матинского - Пашкевича «Санктпетербургскій гостинний двір». Це спостереження стало приводом для розгляду в даній роботі проблеми відтворення в цьому творі музичних портретів городян.
У зв'язку з цим метою даної роботи стає виявлення музичних засобів виразності, що сприяли створенню виразних портретів представників купецтва і інших станів Петербурга XVIII століття.
Для досягнення поставленої мети знадобилося вирішення наступних завдань:
· Вивчити літературу з даної теми;
· проаналізувати засоби музичної і поетичної характеристики персонажів опери;
· на основі цього аналізу зробити висновки про створення в даному творі різних типів музичного портрета.
У процесі роботи над темою були вивчені праці музикознавців [1; 10; 12; 13; 14; 15; 16; 22; 23], літературознавців [4; 5; 7; 11; 25], а також роботи дослідників побуту Петербурга [21; 24].
Робота складається з вступу, основної частини, що включає три розділи, і висновку.
Матеріальною основою для даної роботи стала партитура другій редакції опери Матинского - Пашкевича «Санктпетербургскій гостинний двір», видана в рамках серії «Пам'ятки російського музичного мистецтва»...
