(випуск 8). У зв'язку з цим можна помітити, що в музикознавстві вже довгий час залишається невирішеним суперечка про авторство музики в першій і другій редакціях опери «Санктпетербургскій гостинний двір».
Келдиш вважає, що почало співпрацю між драматургом Матинского і композитором Пашкевичем відноситься до періоду, що передувало майже на десять років їхню спільну роботу над оперним твором. На думку дослідника, давня і міцна творча зв'язок могла дозволити Пашкевичу бути автором музики не тільки другий, але й першої редакції [10, с. 319].
Автор коментарів до видання «Історія російської музики в нотних зразках» Гінзбург, в якості автора опери називає тільки Матинского, приписуючи йому створення та літературного та музичного текстів [].
Інші музикознавці, такі як Рабинович і Бокщанін, спираючись тільки на документовані джерела, займають в цьому питанні іншу позицію. У «Драматичному словнику» і «Попередженні» до авторського виданню лібрето опери вказується, що Пашкевич склав заново тільки частина музичних номерів, а решта відредагував, виправивши гармонію і удосконаливши інструментовку [3; 22].
Внаслідок даних розбіжностей в роботі буде уникатися точна вказівка ??автора того чи іншого музичного номера.
Матеріали даного дослідження можуть бути використані в науково-дослідницьких працях з історії російської музики, і роботах, присвячених проблемі музичного портрета, а також у навчальному процесі при вивченні ряду історичних і теоретичних дисциплін у училищі і вузі (російська музична література, історія російської музики, основи поетики, теорія музичного портрета). Певний інтерес ця робота може представляти для постановників опери.
Літературні портрети персонажів опери «Санктпетербургскій гостинний двір»
Михайло Олексійович Матинского (1750 - бл. 1820) увійшов в історію літератури і театру як неперевершений майстер сатиричного портрета. Одним із доказів цих слів є лібрето опери 2 «Санктпербургскій гостинний двір», в якому яскраво і гостро відображені побут і звичаї купецької середовища петербурзьких гостінодворцев.
Точна дата створення твору невідома. Спираючись на дослідження Е. Левашёва, можна сказати, що, ймовірно, робота над створенням лібрето почалася на початку 80-х років в Італії, куди його відправив граф Ягужинський для продовження освіти 3 [13, с. 464]. А після повернення до Санкт-Петербург до літа 1782 Матинского закінчує своє перший драматичний твір. В основі його змісту лежить ідея викриття шахрайський витівок купців і піддячих, заради наживи безжально грабують боржників.
Цікаво, що для втілення цієї викривальної теми місцем дії автор вибирає Санкт-Петербурзький гостинний двір. У цьому відношенні виникають питання, чому москвич Матинского не звертався до відтворення побуту московського купецтва, ніж для автора примітні картини життя саме Петербурзького гостинного двору?
У пошуках відповіді на ці питання має сенс звернутися до праць дослідників життя і побуту «північної столиці» XVIII століття. М.І. Пил у своїй праці «Старий Петербург: розповіді з колишньої життя столиці» пише, що «купці того часу ... користувалися досить поганою славою» і наживалися «плутощами і шахрайством» [21, с. 322]. Невтішні відгуки про Гостинний двір поширювалися далеко за межі Петербурга. Матинского, жив у період розвитку російського Просвітництва, для втілення у творчості ідей свого часу, потрібні були картини явного пороку, добре відомі всім сучасникам. Тому більш підходящого місця, ніж Петербурзький гостинний двір, до докору здирства, жадібності і користолюбства було просто не знайти.
Але Матинского не робить з даної теми трагедію, навпаки, він висміює пороки купецтва, виносячи картини їхнього життя на суд глядача. З цього задуму автора народжується оригінальна драматургія твору. Дослідники не без підстав вказують на слабку розвиненість сюжету [10, с. 319-320; 14, с. 71-72]. Свідченням тому можна вважати той факт, що пізніше, в 1792 році, при підготовці другої редакції опери, Матинского міняє місцями перше і третє дії комедії, що істотно не позначається на її утриманні. По суті, твір представляє собою зібрання сцен і картин з купецької життя. Але в даному випадку відсутність розвиненої сюжетної лінії можна вважати недоліком п'єси, оскільки подібний тип драматургії давав автору можливість познайомити глядача з обширною галереєю колоритних персонажів, не відволікаючись при цьому на опрацювання деталей сюжету.
У цілому «Санктпетербургскій гостинний двір» - твір новаторський. Автор з «трьох єдностей» - формальних законів драматургії класицизму - зберігає лише єдність часу: події розгортаються протягом одного дня. Єдність місця не дотримується, дію з купецького будинку переміщається...
