ись один до одного, Деметра і Персефона.
Угрупування кутів східного фронтону показує дивовижну сміливість їх автора, зухвало порушив сформовану традицію звертати кутові фігури до центру, урізноманітнюючи їх позу лише в деяких деталях, як, наприклад, на фронтонах храму в Олімпії. Тут кінь Геліоса рухається зліва направо, в цьому ж напрямку йде в морські води Селена; чоловічий оголеною, ізольованою від інших фігур, відповідає одягнена жіноча фігура з двохфігурною групи.
Вперше у фронтонних композиціях виключно сміливо були поставлені в ряд з цілими фігурами і фігури Геліоса, зануреного по груди у хвилі, і Селени, видимої лише до пояса і тільки голови їх коней.
Скульптура Парфенона зробилася невичерпною скарбницею образів, композиційних прийомів, художніх мотивів для багатьох поколінь грецьких майстрів пластики, живопису, Вазова розпису, теракотових статуеток навіть ювелірних прикрас.
Сучасниками Фідія були знамениті в античності скульптори Кресилай, Поліклет і Алкамен, твори яких відомі нам в римських копіях.
Найяскравішим представником Пелопоннеської школи 5 в. до н. е. був Поліклет, родом з Сікіона небудь з Аргоса. Діяльність його протікала в Аргосі, роботи його знаходилися в багатьох містах Греції. Він побував в Афінах, де переміг у конкурсі на статую амазонки.
Поліклет - майстер бронзової скульптури - був не тільки скульптором, а й теоретиком мистецтва. Він написав твір «Канон» (відоме нам лише за пізнішими джерелами) про пропорції людського тіла Корпус його фігур був широким, масивним, загальні пропорції приземкуваті. Втіленням його правил була статуя юнака списника («Дорифор»), Це оголений юнак атлетичного будови, з особою спокійним і класично прекрасним.
«Поранена амазонка» Поліклета надзвичайно близька «Дорифора»: ті ж пропорції, ті ж риси спокійного меланхолійного особи Амазонка, поклавши руку на голову, швидше просто відпочиває, ніж страждає від рани, позначеної декількома крапельками крові на правому боці.
Герої Поліклета - найяскравіше втілення ідеалу грецького вільного громадянина Спокойную впевненість у своїй силі, красі, перевазі виражають його творіння.
Учень Фідія Алкамен відомий статуєю Афродіти, що стояла колись в афінському саду на березі річки Ілісса (так звана «Афродіта в садах»). Твір це було дуже популярно і неодноразово копіювалося в римський час.
Розвиток мистецтва останньої третини 5 ст. до н. е. вчиняється у важкий для Греції час, в період Пелопоннеської війни. В образотворчому мистецтві ставиться нова велика проблема: показати внутрішній світ людини, його індивідуальність.
Фриз храму Аполлона в Бассах. Храм в Фігаліі (Бассах), побудований Иктином в 420 рр. д. н. е., мав тридцятиметровий фриз, оперізувальний всередині целлу із зображенням двох сцен: амазономахії і кентавромахії. Баталії відрізняються великою динамічністю, сильними різкими рухами, сміливістю ракурсів, виразністю жесту в мімікою обличчя. Фігури поставлені тісно в два плани - майже всюди позначена під ногами грунт. Кентаври охарактеризовані традиційно, їх люті некрасиві особи, грубі рухи нагадують кентаврів олімпійського західного фронтону.
У цілому фриз Фігаліі - оригінальний твір майстрів, які прагнули до глибокої реалістичної передачі життєвих явищ, сміливо підходили до складної проблеми руху. Слід також підкреслити чудове розуміння декоративної завдання: ритм лінії, чергування низького і високого рельєфу, гра світла і тіні, все враховано майстрами для того щоб фриз виглядав знизу як гармонійна частина антаблемента.
Фриз храму Ніке Аптерос. створений приблизно в той же час, що і фриз Фігаліі, має свої особливості. На східній його стороні зображені олімпійські боги, дуже близькі за стилем до фризу Парфенона, на трьох інших сторонах - битва греків з варварами. Особливо чудовий рельєф длиною 35 м, що прикрашав балюстраду Піргос - укріпленого виступу скелі Акрополя, на якому стояв храм Ніке. Змістом цього рельєфу було прославлення Афіни: численні Ніке у присутності богині, яка зображена тут два рази, ведуть жертовних биків, піднімають трофеї, приносять жертви.
Рельєфи відносяться до кінця 5 в. до н. е. і відрізняються витонченістю форм юних богинь, особливої ??мальовничістю складок одягу. Найкраще ці художні особливості виражені у знаменитій «Ніке, підв'язують сандалію». Її широкий одяг і плащ струмують хвилями, облягаючи тіло богині, створюють багату гру світлотіні.
Добре збереглися знамениті шостій каріатид з південного портика храму. Вони нагадують дівчат з фриза Парфенона в довгих пеплосах, що спадає до землі вертикальними паралельними складками, подібно каннелюрам. Три каріатиди спираються на праву ...
