n="justify"> Яким би не було походження цих двох начал, можна з твердістю зробити висновок, що поєднання урочистій монументальності з політсатірой, вирішеною в балаганно-лубочному стилі народних уявлень, збагатило жанр і стало новим кроком у його становленні.
. 6 Всемирность - монументальність - творчість мас - оркестр мистецтв
У 1919 році під керівництвом Н.Г. Виноградова була створена Театрально-драматургічна майстерня Червоної Армії. У майстерню були відібрані 180 червоноармійців і в лютому 1919 року новий театральний колектив, створений на правах особливої ??військової частини, розпочав роботу.
Ця майстерня, за задумом, повинна була грати велику роль у розвитку масових політичних свят. У її творчій програмі говорилося, що вона повинна не тільки «заснувати новий героїчний монументальний театр, пройнятий духом класової боротьби», а й «підготувати кадри інструкторів, які могли б перенести в частини Червоної Армії принципи масового героїчного театрального дії».
Майстерня належала до числа найцікавіших явищ мистецького життя революційних років. У її діяльності - захоплюючому експерименті з розробки художньо-пропагандистських «ігрищ» - приймали особисту участь А.М.Горький, В. Е. Мейєрхольд, М. Ф. Андрєєва, Ф.І.Шаляпін, Ю.М.Юрьев; багато яскравих масових інсценівок народилося саме в цій творчій майстерні.
Вже в первинному варіанті програми героїко-монументального масового театру були визначені наступні пункти, які повністю відповідають і характеризують нове мистецтво: всесвітність, монументальність, творчість мас, оркестр мистецтв.
Всемирность - тоді все мислили і відчували тільки у всесвітньому масштабі.
Монументальність - розмах революції, ідеї Інтернаціоналу, велич подій і сам Петроград - колиска пролетарської революції, місто гігантських площ, мостів, фабрик і заводів диктували цей стиль як єдиний вірний.
Творчість мас - маси, прорвали вікові перепони були основною творчою силою, що творить нове мистецтво.
Оркестр мистецтва - найрізноманітніші види мистецтва, такі як поезія, живопис, музика, скульптура, танець увійшли в театр, як інструменти в симфонічному оркестрі.
Ці чотири пункти повністю висловлювали головні, основоположні елементи створення твору мистецтва нового часу.
Досвід роботи масового театру виправдовував своє призначення. Курсанти майстерні на місцях, у військових частинах, продовжували справу будівництва агітаційних військових уявлень. Як правило, за основу цих масових видовищ вони брали «Червоний рік» та інсценування, присвячені III Інтернаціоналу або перемогам Червоної Армії.
. «Містерія буф» - втілення ідей нового мистецтва. Зв'язок з масовими святкуваннями
У перші післяреволюційні роки було визначено напрям мистецтва: масовий героїзм, що став нормою і мірою громадянськості радянських людей. Масові агітаційні політичні уявлення виконували надзадачу створення народно-героїчного жанру. Відчуваючи всю міць і глибину матеріалу, художники прагнули до монументальності, потужності і паті?? ике, що відображає масштаби епохи. Одним з аспектів пропагандистської роботи став народно-героїчний масовий агіттеатр.
З поетикою масових інсценівок тісно пов'язана перша велика радянська п'єса - «Містерія буф» В.В. Маяковського. Тематика, загальний стиль (відверта агітаційна спрямованість, великомасштабний образ, монументальність, героїчна тема, співіснування патетики в трактуванні представників народу з Буффоном зображенням ворогів) ріднять містерію з масовим уявленням 20-х років. Але по своїй поетичній художності і образності «Містерія буф» стоїть незрівнянно вище драматургії масових дійств.
У сюжетній побудові п'єси Маяковський використовував схему середньовічного релігійного уявлення - містерії, з характерними для неї біблійними подіями, місцями дії і персонажами. Однак біблійні образи отримують несподівану пародійну трактування. Момент з'єднання високого пафосу і комічного - основний драматургічний прийом «Містерії». «Містерія - велике в революції, буф - смішне в ній» - говорив Маяковський.
Уже в першій своїй редакції «Містерія буф» в чому передбачала численні інсценування і масові святкування, які увійшли в ужиток тільки рік потому. У сценаріях цих агітаційних уявлень чітко промальовувалися характерні особливості, які зближують їх з «Містерією».
Агітаційна спрямованість цих своєрідних вистав, поєднання в них урочисто-патетичної, героїчної теми з гранично загостреною сатиричної, часом навіть гротесковій манерою зображення представників експлуататорських класів, вільне подолання просторових і часових меж, мон...
