влення героїв Е. Бронте розкриває два різних характеру: Хиндли - раба почуттів, і Едгар - служитель розуму. Принцип зіставлення використовується також при створенні образу Кеті молодшої. На відміну то матері, від якої вона успадкувала здатність до сильних почуттів, Кеті вміла бути м'якою і лагідної, як голубка. «Ніколи її гнів не був лють, а любов несамовита - любов її була глибокою і ніжною» [гл. 28]. Через образи героїв - Хіндлі і Едгара, Кетрін і її дочки - автор висловлює думку про те, що відсутність гармонійного поєднання в людині почуття і розуму призводить до душевного конфлікту з самим собою.
Створюючи образи Кеті і Гертона, Е. Бронте використовує систему «дзеркальних» образів. Взаємовідносини Кеті і Гертона будуються за аналогією з взаємовідносинами Кетрін і Хитклифа, але на відміну від останніх, їх чекає щасливий фінал. Отже, тема кохання в романі Е. Бронте розкривається у двох тональностях - історія трагічного кохання Кетрін і Хитклифа і історія щасливого кохання Кеті і Гертона.
Змістовними композиційними елементами в романі Е. Бронте виступають сон, інтер'єр і пейзаж. Кетрін бачить сон про рай, що є її будинком, але в якому вона глибоко нещасна. Сон виконує функцію передбачення: Кетрін, вийшовши заміж за Едгара, і поселившись в його затишному, що нагадує земний рай будинку, буден позбавлена ??справжнього щастя. Таким чином, сон готує читача до сприйняття наступних подій роману.
З метою показати відмінності між героями - жителями Грозового Перевала, людьми грубуватими, негостинними і витонченими, вихованими жителями Мизи Скворцов, Е. Бронте використовує інтер'єр. Обстановка в кімнаті Кетрін на Грозовому Перевалі найпростіша: стілець, комод і невеликий дубовий скриньку. У будинку ж Линтонов, Кетрін і Хиткліф були вражені розкішним оздобленням кімнати.
Пейзажні замальовки у Е. Бронте лаконічні і короткі, оскільки стан природи створює атмосферу для майбутніх подій, і воно або відповідає, або контрастно ім. Опис природи створює гнітючу, тривожну атмосферу для появи примари на Грозовому Перевалі під час перебування там Локвуда: «темна ніч настала до часу, змішавши небо і пагорби в запеклому кружлянні вітру та снігу» [гл. 2]). Таким чином, Е. Бронте використовує пейзаж у цілях емоційного впливу на читача.
«Грозовий перевал» починається з моменту, коли дія вже рухається до розв'язки. В результаті, порушується традиційна логічна послідовність основних елементів композиції (експозиція, зав'язка, розвиток дії, кульмінація і розв'язка). Прийомом сюжетно-композиційною інверсії Е. Бронте користується з метою захопити увагу читача вже з перших сторінок книги.
У романі діє принцип композиційного кільця, оскільки починається він сценою відвідування Локвудом Грозового Перевала і закінчується роман аналогічної сценою. Прийом композиційного кільця дає можливість Е. Бронте повернути читача до початку роману і підвести риску під викладеної в ньому історією, зробивши його завершеним і побічно висловивши своє авторське ставлення до порушеної в романі проблемі.
Особливістю роману є використання автором прийому умовчання без подальшого прояснення або прямого виявлення, доти прихованого від героїв і читача. Залишається невідомим походження Хитклифа, як він розбагатів і перетворився на справжнього джентльмена після трирічної відсутності на Грозовому Перевалі. Таємної покрита і смерть Хиндли: винен у ній Хіткліф чи ні. На всі ці питання Е. Бронте не дає відповіді, вносячи в роман, таким чином, романтичний дух таємничості і загадковості.
Таким прийомом як зміна точок зору Е. Бронте користується в «Грозовому перевалі» в масштабі всього твору. У романі присутній разноречіе або багатоголосся, т. Е. Немає традиційного для вікторіанського роману автора, який, за висловом У. Теккерея, «знає все». Е. Бронте запам'ятовує в книзі різні манери говоріння і позначаються в них типи свідомості, через які виявляється світогляд того чи іншого героя. Зі сторінок роману читач чує голоси Кетрін, Хитклифа, Неллі, Локвуда, Ізабелли. [14]
Таким чином, композицію роману «Грозовий перевал» Е. Бронте можна визначити, як кільцеву, тобто початок і кінець роману як би змикаються, утворюючи кільце, а також як складну або комплексну з елементами ретроспекції.
З вищесказаного видно, що основними прийомами, якими користується Е. Бронте в «Грозовому перевалі» є сюжетним?? я інверсія, композиційне кільце, сюжетне обрамлення, замовчування, монтаж, зміна точок зору. [15]
Висновок
помста любов роман герой
Грозовий перевал »Емілі Бронте - книга воістину унікальна. Цей роман ставить Емілі в ряд з такими воспевательніцамі непокори і сильних почуттів, як Вірджинія Вульф, Енн і Шарлотта Бронте....
