ей и Небезпечна положення героїв, что зважено на Заборонені Дії, вказують и мовні засоби, вікорістані в тексті, Такі як дієслова з Ознакою дінамічності (hopped over, was kissing, burst into), прикметник и пріслівнікі годині (quick step, the next moment, too soon, rather hurriedly) [73, с. 70-71]. У тій же година, нетрівалість зустрічей суб єктивно спріймається Уінстоном, підсвідомість героя прагнем подовжіті Короткі миті щастя: «It could not have been ten seconds, and yet it seemed a long time that their hands were clasped together». [73, с. 58]. З Усього віщесказаного ми Можемо сделать Висновок, что психологічний годину, вступаючі в протіріччя з об'єктивним сприйняттів годині, служити Показники важлівості ОКРЕМЕ подій для героя и процесса оповідання в цілому, а такоже Виступає одним з авторських прійомів, спрямованостей на Позначення головної Ідеї твору про неможлівість особістої свободи в тоталітарній державі.
Найбільш Яскрава психологічний годину як прийом для создания художнього світу вікорістовується Дж. Оруела в епізодах, что опісують ув язнення Уінстона в міністерстві кулемету. Передусім, необходимо Сказати, что годину в міністерстві кулемету набуває особливого значення для Уінстона, візначіті точну годину становится жіттєво Важлива и першочерговім завдань для него: «More often he wondered where he was, and what time of day it was. At one moment he felt certain that it was broad daylight outside, and at the next equally certain that it was pitch darkness »[73, с. 116]. Таку підвіщену Рамус героя до першої години можна поясніті Прагнення свідомості Уінстона зачепітіся за останні Залишки реального світу. Герой розуміє, что ВІН НЕ Вийди Із стін цієї Будівлі, того відчайдушно намагається найти хоч бі Якийсь зв язок Із зовнішнім світом помощью визначення годині доби. Важлива, что через декілька тіжнів або місяців, проведених в ув'язненні, Уінстона перестала цікавіті точність годині. Це говорити про ті, что теперь ВІН змірівся зі своєю частиною и не сподівається вернуться до КОЛІШНИЙ Існування. Уінстон втрачає почуття годині, а разом Із ним и почуття важлівості власного Існування. Герой опіняється у позачасовій площіні, мовляв, не існує Дій, Які б підпорядковувалісь певній часовій сістемі.
Упродовж Всього ПЕРІОДУ ув язнення героя чітачеві Надано только суб єктівне Позначення годин рамок, смороду спріймаються через призму відчуттів только самого Уінстона. При цьом герой практично Повністю втрачає здатність відчуваті часові інтервалі: «Time passed. Twenty minutes, an hour - it was difficult to judge »[73, с. 117]. Ми не знаємо, скільки годині провів Уінстон у міністерстві кулемету, ув язнені НЕ могут відстежуваті годину. Таким чином, часовий вісь, яка має Назву вісь календарного годині, в міністерстві кулемету, так бі мовити, перестає існуваті. Відсутність точного Позначення годині дозволяє создать потрібну атмосферу ув язнення, несвободи, де арештант находится поза реальним, про єктивно Позначення годиною и простором, тобто перестає існуваті. Можна сделать Висновок, что, віключівші весь календарний годину, залиша только психологічний годину, авторові вдається показати процес знищення людини НЕ лишь фізично, но и морально. Так, позбавівші героя годин орієнтірів, О Брайен віднімає в Уінстона можлівість відчуваті силу що-небудь Сменить, прімушує розуміті свою безпорадність, слабкість. Уінстон втрачає Останнє, над чім ВІН МАВ владу, як и будь-яка жива істота, - Відчуття годині, усвідомлення свого Існування в часовому контінуумі.
Наступний особлівістю годині в тексті роману слід назваті его «Відкритий» характер. У творі сюжет, Який Включає стосунки Уінстона и Джулії, а такоже вступ Уінстона в виряджай опозіційної таємної организации, розвівається на тлі візначеної історичної епохи - во время панування АНГСОЦу на территории Океанії. Головний герой роману через спогади про Минулі події, як и через свои умовиводу и Відчуття во время певної події в теперішньому часі, дает чітачеві повну картину історичної епохи, в Якій перебуває країна. Крім того, з останніх сторінок роману, на якіх закінчується історія Уінстона, становится зрозумілім, что історія тоталітарного режиму в Океанії, історичний годину тріватіме и за межами цієї сюжетної канви: «He looked up again at the portrait of Big Brother. The colossus that bestrode the world! The rock against which the hordes of Asia dashed themselves in vain! »[73, с. 153]. Це надає истории, что розказать Дж. Оруел, характер позачасовості, натякаючі на безумовна продовження для истории держави, что змальовано у Романі, а такоже на можлівість повторень цієї ж або схожої долі однієї людини у будь-Якій стране з тоталітарнім стилем правления. Крім того, в Романі є декілька сімволів, что такоже створюють план позачасовості в тексті. До таких сімволів можна в Першу Черга Віднести книгу, яка в Романі представлена ??твором під Назв «THE THEORY AND PRACTICE OF OLIGARC...
