ричиною того, что смороду мусіли підставляті тут свои голови під бомби, булу самє ця сіра Людський лава »; «Вішікувані в довгу колону« по Чотири », смороду являли собою Вже Цілком знеособленості сіру масу»; «Сіра колона людей, замотаніх у ковдри й простирадла ...»; «Вона лишь бачила суцільну сіру масу людей, десь ведення на страту. І НЕ Хотіла з ними розлучатіся, мов це вели останніх людей, что були на цьом мире ... ». Уточнювально відтінок у семантику епітета сірий вносячи Інші, що не кольорістічні Означення, зокрема знеособлена, суцільна, Людський (маса). У таких епітетніх ознакой наявний кольорістічній Зміст лексеми сірий, хоча звуковий комплекс и не відповідає такому значенню.
Семантика цього епітета розкрівається в контексті, де поряд функціонують додаткові характеристики людини ХХ століття, образ якої є збірнім ПОНЯТТЯ: «Ні, цею герой - це звичайна Собі сіренька, в лахміття вдягнена, заштовхана, стерорізована, отака Собі мізерна людина 20-го століття ». Нанізані епітетні характеристики про єднають и Зовнішній вигляд, и Внутрішній стан людини; смороду спріймаються як контекстуальні сінонімі до ключової лексеми - сірий .раз це створює монохроматично ефект, Який споріднює техніку Багряного- прозаїка з концепцією кольору в імпресіонізмі.
Кольорістічне Означення чорний у поєднанні зі словами вода, діра, земля, море вікорістовується зі стілістічною функцією пейзажної деталі.
Як зазначилися в тлумачний словник, епітет чорний має значення «непроглядний, густий, темний», коли йдеться про воду чи дім.
У Романі «Людина біжить над прірвою» чорний колір передает позитивне естетичне враження від природи («Спустівся з урвіща на Ворсклу, пройшов Повз роззяплені чорні дірі в кризі, ще й зазирнув у них - там Було только повно Чорної води сплутаність водоростей, и жодної тобі оглушеної риби »), логіко-кольорістічній Зміст метафоричність образів (« Над чорними кратерами бомбових Вирва пробіваються ніжні пагінці трав и квітів. Над прірвою буйним цвітом зацвітає весна! ». Однако традіційно, а отже, особливо часто епітет чорний пов язується з темою страждань. А того й з являється в мові автора Означення чорна (чорна Загибель, чорна смерть, чорна зненависть, чорна трагедія, чорна зневіра), Які нагнітають психологічну атмосферу, оскількі їх про єднує СПІЛЬНЕ значення-- «Втрата чогось назавжди »:« Гірше, что душа его розгублена й квилить над Безодня Чорної, найчорнішої зневірі в усьому, в усьому, в что можна людіні віріті, - овва спину без найменшого опертя »;« І Соломон - лишь вірний, сліпий прапороносець, речник тієї новой епохи - чорної-Чорної епохи насильства, епохи відчаю, сум яття, надругательства тьми »; «Самотній, загубленій у безкраїй чорноті, як у действительно чорному-чорному морі, безмежно вімученій людіні Було моторошно»).
уваг читача привертають контекст, де Зміст колірного епітета чорний контрастує з такими лексемами, як сонце, Воскресіння, добро, світ (сінонім до світло). У такий способ автор намагається вселитися оптимізм НЕ лишь в чітачів, но ї у своїх героїв, Яким щиро сімпатізує и співчуває: «Це сліпуче сонце его, Максімової, Вітчизни, загороджений чорною-чорною смертю великого Воскресіння. Сонце їхньої Вітчизни - его ї Міколіної! Це смороду вдвох поставили там свое сонце, ту сліпучу феєрію »; «У любові тріумфує над чорною тьмою світ - сонячний, прекрасний, божественний світ всегда живе тріумфує над мертвим».
Щодо последнего прикладові, то в ньом прівертає Рамус свідоме поєднання автором лексем Із мікрополя чорного кольору й мікрополя темряви (тьма), Пожалуйста з ним перехрещується. Це створює монохроматично художній ефект, Який спостерігається и в Деяк других випадка: «Вони співали над чорним хаосом, над Провалля хаосу, над Провалля жаху ...» (мікрополе темряви створюють лексеми хаос, провалля, жах; «У тій самий ліс, куди вісь вже не один десяток літ водячи усіх приречених на розстріл темними, чорними ночами »(мікрополе темряви створюється прикметник темними ї опосередковано іменніком ніч).
Ще більш Яскрава монохроматично ефект віявляється тоді, коли автор підсілює ознакой чорного кольору, вводячі в около контекст іменник чорнота: «Може, чекати Довгого, а може, лишь мить, щоб переселітіся в тісноту ще тіснішу ї чорноту галі чорнішу, Вже зовсім Ідеальну ».
У ОКРЕМЕ випадка, маючі на меті закцентувати Рамус читача НЕ Стільки на інформаційній Функції кольорістічного прикметник чорний, скільки на мірі псіхологізму сприйняттів описування явіща, автор вдається до тавтології (І Соломон - лишь вірний, сліпий прапороносець, речник тієї новой епохи - чорної-Чорної епохи насильства, епохи відчаю, сум яття, надругательства тьми ».) або ж словотворчого ускладнення на фоні тавтології (« Гірше, что душа его розгублена й квилить над Безодня Чорної, найчорнішої зневірі в усьому, в что можна л...
