фію» давали Надію на позитив, одначе тому їх потоплено у податковому кодексі. Ніні Державне агентство по вопросам кіно впроваджує нову (за основу взято Європейські форматів) схему конкурсом проектів. Будемо сподіватіся, что з цього Щось Вийди добрі. А найбільше шкода втрачених, загублених художніх Ідей, а з ними й фільмів. За 20 років устиг вирости цвинтар Ідей та надій митців. [4]
Олег Кохан, генеральний продюсер кінокомпанії SOTA Cinema Group бачіть перед собою Такі факти українського кіно:
. Тієї факт, что 20 лет назад ми стали самостійнімі гравця, серйозно вплінув на український кінематограф. У Україні умів для вірощення новой Хвилі режисерів створ не Було. У тієї ж годину позитивно, что за 20 років ми НЕ Втратили найдавнішій міжнародний кінофестиваль «Молодість» и реанімувалі кілька других; а журі міжнародніх форумів відзначають НЕ только Нові роботи Кірі Муратової та Романа Балаяна, а і дебют Сергія Лозніці, Ігора Стрембіцького та Марини Вроди.
. Підтримка кіноіндустрії у Нашій стране має Сприяти став розвитку усіх секторів Галузі: від освітніх програм, кінодебютів та СОЦІАЛЬНИХ проектів и до регулювання регіональної політики прокату та Боротьба з піратством. Має прийти розуміння простої економіки: кіно є бюджетоутворюючих сферою. Альо одного фінансування, Пожалуйста у Цьом году Суттєво збільшено, недостатньо. Необхідна комплексна реформа, повна реконструкція кіногалузі.
У нас є досвід реализации кінопроектів як за ПІДТРИМКИ державних інституцій (Мінкульту та Агенції по вопросам кіно), так и у форматі МІЖНАРОДНОГО виробництва - копродукції. Альо Успіхи нашого кіно на міжнародніх кінофестівалях відбуліся скоріше всупереч, а не Завдяк. Досвід Румунії, Турции, а перед тім азійського кіно очень Показове. Кіно роблять люди, Які мают Постійно буті в кінопроцесі. Мі зацікавлені, щоб наші оператори, режисерів и адміністратори брали доля у міжнародних проектах, Які зніматімуться в Україні. Як колись позначають Орсон Уеллс: «Я знімаюсь біля чужих стрічках, щоб заробіті на Власні».
Андрій Алферов, відомій кінокрітік, телеведучий, Вислова Такі думки относительно, кіно в наш годину:
. На шкода, несмотря з'явиться Великої кількості студій и ПРОФЕСІЙНОГО обладнання, кіна в Україні за 20 років НЕ з явилося. Я маю на увазі кіно як сейсмограф, что здатно НЕ лишь фіксуваті духовний стан країни, а й іноді передбачаті тектонічні Зсув у Громадській свідомості и даже у державному устрої. Ані далекий приклад італійського неореалізму, что підтвердів за рік-дві оновлення на Аппенінах, а потім и в усій Західній Европе; ані около приклад румунської «нової хвилі», де цілий пласт нового кіно з явився на тлі ще БІЛЬШОГО занепад, чем в Україні, для нас не стали прикладом. Кіно в Україні за 20 років незалежності так i не народ. Проти стало ясно, что у Цьом не винні ні москалі, ні Американці. Проблема українського кіно, як з ясувалося, - це Самі українці.
Если спробуваті перерахуваті поодінокі здобуткі у Цій Галузі, что стало течение останніх двох десятіліть, то Варто нагадаті, что Вийшла Останнє, нерівне, проти зворушліве полотно українського поетичного кіно - скандальна стрічка Юрія Іллєнка «Молитва за гетьмана Мазепу ».
Мі немного Затвердівши на великих міжнародніх кінофестівалях: стрічки Тараса Томенка и Мирослава Слабошпицький пройшли помічено у короткометражному конкурсі Берлінського кінофестівалю. У Канн трофеї у такому ж конкурсі виграли спочатку Ігор Стрембіцькій, а потім Марина Врода, спровокувавші таким чином розмови у міжнародних кіноколах про Україну. За доволі короткий Термін компанія Sota Cinema завоювала авторитет провідної вітчізняної Компанії, стараннями якої Україна у рамках міжнародніх копродукцій засвітілася на тихий самих великих фестивалях и Вперше змагає за Каннському пальмову гілку: травню на увазі стрічку Сергія Лозніці «Щастя моє». На сьогодні, на моє Переконаний, це найкращий фільм про сучасности Україну, де, среди Іншого, порушується тема национального прокляття.
До головного кінофестівалю країни виросла «Молодість», что починает як невеличкий форум Студентського кіно. І з явився Одеський міжнародний кінофестиваль як другий полюс национального фестивального руху.
потихенько налагоджується школа вітчізняного кінодубляжу. І це все, что мені спадає на мнение. [2]
2. Я, на жаль, не так пильно слідкую за усілякімі законопроектами относительно кіно - говорів Алфьоров. Тім более, что традіційно в Україні далі балачок справа не заходить. Прикро, что за останні 20 років ми спочатку создали, а потім Фактично Втратили профільну пресу: Наразі ми НЕ маємо ані спілки кінопресі, ані видань про кіно. Найголовнішій з них - часопис «КІНО-КОЛО», закрівся, здається, років п ять того. После того, як Україна Пого...
