Зміст
Введення
1. Кінокомікс - Пригоди на екрані
2. Екранізація коміксів у світі
3. Американські супергерої
Висновок
Список використаних джерел
Введення
Існує багато визначень коміксу, всі вони в цілому зводяться до того, що комікс - це серія зображень, в якій розповідається-яка історія. Комікс - це єдність розповіді і візуального дії. Скотт МакКлауд, автор книги В«Суть коміксу В»(Understanding comics), пропонує коротке визначення В«Послідовні зображенняВ», і більш повне - В«суміжні малюнки та інші зображення в смисловий послідовності В». Комікс тісно пов'язаний з кіно, і особливо з мультиплікацією. Як зазначає все той же МакКлауд, В«Фільм на плівці - Це дуже повільний комікс. Простір для комікса значить те ж, що час для фільму В». В англійській мові, слово В«cartoonВ» - В«карикатураВ» може позначати і комікс, і мультфільм [1]. В основі практично всіх японських мультфільмів В«АнімеВ» лежить екранізація японських же коміксів В«мангаВ». p> Художники коміксів, в свою чергу, називають свою творчість В«кіно на паперіВ». Адже в коміксі використовується безліч прийомів і термінів В«кіношногоВ» характеру: розкадровка, сюжет, сценарій, кадр, композиція, ракурс і т.д. p> Розглядаючи зв'язок між коміксом і кіно можна помітити, що в основі кожного закладений сюжет. Тільки візуальний ряд відрізняє їх. Так в коміксі, в кожному В«кадріВ» з дією ми бачимо тільки саму ключову стадію руху, в той час як у кіно ми побачимо рух від і до. Іншими словами - комікс подібний розкадруванні і тому є зручним для екранізації. p> Ну а що стосується першого фільму, знятого за коміксом, то тут нам слід повернутися до витоків зародження всього кінематографа. В«Политий поливальникВ» братів Люм'єр заснований на сюжеті короткого коміксу з газети. Оскільки Люм'єри були більше техніками в своїй справі, створити цікавий сюжет їм було проблематично, тому вони вирішили звернутися до відомої багатьом мальованої історії. І в наслідку В«Политий поливальникВ» став першою ігровий картиною в кіно.
В
кінокоміксі - пригоди на екрані
кінокоміксі значно відірвалися від первісного значення слова комікси, але сполучною між ними елементом і раніше залишається розважальність - невід'ємна риса масової культури. Якщо заглиблюватися занадто, можна виявити, що генеалогія сучасних кінокоміксів сходить до середньовічних лицарських романів, більш пізнім авантюрним творам, у тому числі в жанрі В«плаща і шпагиВ». p> Їх благородні романтичні герої теж здаються суперменами з фантазій, наперекір смерті здійснюють подвиги в славу справедливості. До речі, це В«лицарське походження В»не без деякої частки іронії підкреслено в таких відомих фільмах, як В«Індіана Джонс і останній хрестовий похідВ» С. Спілберга та В«ГорецьВ» Р. Малкехі. У свою чергу, третя серія кінопригод археолога-авантюриста Індіани Джонса відсилає до іншої гілки суперпріключенческого кіно: а саме, до знаменитому шпигунсько-пародійному циклу В«бондіаниВ», від імені якої виступає в як батька героя сам Ш. Коннері, перший і найкращий виконавець ролі Джеймса Бонда, агента 007 британської розвідки (той же Коннері задіяний і в В«ГорцеВ»). І ці два напрямки сучасної кінокоміксовой традиції, розвиваючі в мистецтві кінця 20 століття багатовікову авантюрну лінію своєрідних казок для дорослих, туга за ідеальним борцям зі злом усього світу, оформилися ще в 30-ті роки, коли, власне кажучи, і виник у дешевих журналах і газетах тієї пори феномен коміксів. Такі малюнки із супровідними текстами, як, наприклад, В«СуперменВ», В«БетменВ», В«СпайдерменВ», В«ДаркменВ» зверталися до фантазійної-надприродному - і тому вони ближче до фантастики. p> А ще раніше що з'явилися у Франції літературні комікси про Фантомаса, Арсені Люпен, як і американські твори про сищика Діке Трейсі, кіносеріалом 20-30-х років про Худому людині і Чарлі Чене, пізніші твори про Леммі Кошне, Міккі Спілейн, нарешті, романи Іена Флемінга про незаперечному Джеймса Бонда - все це більшою мірі відноситься до іншого виду пригодницького мистецтва: детективно-гангстерські-шпигунському. Хоча манера подачі матеріалу та окремі неймовірні події, які трапляються з не вмираючими в найскрутніших ситуаціях героями, теж є по суті фантазійної-казковими. Цікаво, що коміксових мислення, закріплене в сучасному суперзреліщном кінематографі США завдяки тим кіновундеркінд, які виросли не тільки на мультсказках Уолта Діснея, а й на простеньких журнальних коміксах і малобюджетних фантастичних стрічках 50-х років, проникає в більш серйозну наукову фантастику, а також в арт-кіно, розраховане на високочолих інтелектуалів, і ще стає об'єктом пародій і спекуляцій для нового покоління, яке сформовано музично-розважальним каналом MTV.
Телесеріал В«Зоряний шлях В», в 1996 відзначив 30-річчя свого існування, наприклад, не без успіху розвивається і на великому екрані-в США вийшла восьма серія, я...
