ної плівці.
а) Аналізуючи підпис, необхідно впевнитися, що вона не лежить на записи.
б) Якщо підпис нанесена «по-сирому», тобто на непросохлої барвистий шар, колір фарби, якою виконується підпис, буде змішуватися з кольором, за яким вона наноситься. Такий підпис сучасна досліджуваної живопису і справжня, якщо справжня сама картина.
в) Підпис, лежача під лаком і нанесена на сухий барвистий шар, повторить рельєф мазків, на яких вона лежить. Якщо при цьому підпис має кракелюр, загальний з навколишнім її фоном, то за способом нанесення справжність підпису сумнівів не викликає. Якщо фарба підпису заливає кракелюр фону, значить підпис не сучасна живопису. За технологією справжність виключається.
г) Підпис, лежача між лаковими шарами і на покривному лаку, не буде стикатися з барвистим шаром, не повторить його рельєфу, що не заллє кракелюра, але буде нависати над живописом. По технологічних ознаках справжність підпису викликає сумніву.
д) У тих випадках, коли за технологічними ознаками справжність підпису сумнівна, необхідно особливо уважно поставитися до вивчення особливостей накреслення підпису, оскільки картина могла бути підписана автором через багато років після її створення.
Авторська живопис (видимий шар). Завдання аналізу - побачити елементи структури барвистого шару: імприматури, малюнок, подмалевок, повторні прописки і завершальні лесування, тобто спробувати зрозуміти послідовність авторського живописного процесу. Незважаючи на характер завдання, вивчення барвистого шару доцільно починати з відомого шару, тобто не в тій послідовності, в якій створювалася картина.
а) Відомий барвистий шар вивчається з точки зору складу барвистих паст, форми і величини включень, а також ступеня старіння живописних матеріалів. Перетир пігментів, домішкових до основного кольору, може бути великим або дрібним, може мінятися від світла до тіні або залишатися незмінним. Характеристика дисперсності і ступінь прозорості барвистого шару важливі для датування. Чим старше живопис, тим на більшу глибину ми її бачимо. Слід пам'ятати, що деякі пігменти, наприклад, ртутна кіновар або розтерта до пилового стану охра, зорово завжди виглядають спливли на поверхню, тобто не за ним визначається ступінь прозорості барвистих паст. Найзручніше глибину залягання включення визначати за пігментам, контрастним до даного колірному плямі.
Аналізуючи колір і набір пігментів в барвистих сумішах, відзначаємо не тільки тимчасові ознаки, а й особливості авторських сумішей.
б) Не плутати забруднень живописної поверхні з темними пігментами у складі барвистих паст. Забруднення розташовуються, як правило, в поглибленнях рельєфу картини, але на живопису, включення ж, навіть ті, які лежать близько до поверхні, все-таки знаходяться в барвистій масі.
в) Наявність на мальовничій поверхні каверн, іноді мають форму кратерів, говорить про використання художником летючого речовини як розріджувач.
г) лесуваннями (за умови, що вони збереглися) найкраще видно, якщо вони контрастують з нижележащим колірною плямою. Наявність лессировки виражається зміною складу барвистою пасти, а новий вид включень виявиться максимально наближеним до поверхні. Лесування, близькі за кольором до нижележащему шару практично невиразні.
д) Кракелюр природного походження - його малюнок, ширина, характер країв можуть дати непряму інформацію про сполучному грунту і барвистого шару, про наявність нижележащих шарів живопису, про технологічні порушення в процесі створення картини, про заміну авторської основи та інших реставраційних втручаннях.
- У інфрачервоному світлі проявляється малюнок, зроблений художником чорною фарбою або олівцем, або сітка координат, за допомогою якої писалася точна копія оригінальної картини. Подмалевок розташовується безпосередньо під видимим барвистим шаром. Він може бути монохромним або кольоровим. Монохромний подмалевок характеризується тональним розвитком кольору.
Кольоровий подмалевок за колоритом, як правило, близький мабуть барвистому шару. При цьому кожне кольорова пляма можливо тепліше або холодніше завершальних прописок і обов'язково відрізняється від них по тону. Обидва типи подмалевка виявляються при аналізі:
втрат барвистого шару;
потертостей живопису (зазвичай це ділянки тіней і півтіней);
ліній глибокого кракелюра.
а) При наявності викришиться?? до барвистого шару необхідно уважно вивчити їх вертикальний зріз зверху до низу, від видимого барвистого шару до грунту. Якщо під видимим шаром живопису є одноколірний шар, змінюваний тонально від втрати до втрати, можна говорити про ная...
