вність монохромного подмалевка. Багатобарвний подмалевок в утратах буде виглядати інакше.
б) Якщо на потертостях рельєфів мазка або по зерну полотна видно інший колір, ніж колір грунту і завершального шару живопису, можна говорити про наявність подмалевка. Характер подмалевка (кольоровий він чи однотонний) визначається багаторазовим порівнянням того, що видно на різних колірних ділянках картини по потертостям і в завершальному шарі.
в) Глибокі лінії кракелюров вивчаються аналогічно аналізу вертикального зрізу втрати
г) При гарній збереження картини подмалевок іноді вдається побачити на стиках образотворчих форм.
імприматури. Однозначної наповнення терміна в спеціальній літературі немає. У нашому розумінні це однотонна прописка грунту фарбою, тонким, майже Лесировочні шаром. Відрізняється від монохромного подмалевка відсутністю тонального розвитку.
імприматури виявляється при наявності глибоких втрат або, в окремих випадках, по лінії кракелюра, у тому числі на кордоні перегину полотна на крайку.
а) При наявності викрошек барвистого шару необхідно оглянути дно і вертикальний зріз кожної втрати. Якщо Дно втрат на різних ділянках картини має один і той же колір, інший, ніж колір грунту, і колір цей не отримує тонального розвитку, то ми бачимо імприматури.
Основна складність при виявленні імприматури - це позірна тональний розвиток кольору залежно від того, яке колірне пляма знаходиться над нею - світле або темне, основного або додаткового кольору по відношенню до кольору імприматури.
б) Аналіз кракелюра, у тому числі по Фаніціо перегину полотна на кромку, проводиться так само, як вивчення вертикального зрізу втрат.
Цілі виконання підготовчого малюнка можна умовно розділити на чотири основні групи:
попередня композиційна розмітка образотворчого простору майбутньої картини
фіксація основних композиційних елементів майбутньої картини
визначення передбачуваної образотворчої форми в цілому і конкретних деталях
рідше графічна підготовка майбутнього обсягу для подальшої моделировки засобами живопису.
У межах однієї картини може бути використаний як кожний із зазначених типів малюнка в окремо, так і ряд їх у сукупності.
Для створення підготовчого малюнка використовуються:
графічні матеріали (найбільш часто застосовували вугілля різного походження та графіти)
мальовничі матеріали (масляна і темперного фарба, нанесена на грунт кистю).
Графічний підготовчий малюнок може бути виявлений в тінях і півтінь по абрису окремих (найчастіше основних) образотворчих деталей або окремих фрагментів композиції. Особливу увагу слід звернути на мікролакуни між окремими мальовничими мазками на «прикордонних» композиційних ділянках (фон - фігура в жанрі, небо - земля в пейзажі, обличчя - фон в портреті і т.п.). Виявлені під мальовничими шарами темні лусочки, розташовані, як правило, по опуклостям основи або грунту і складові переривчасту лінію, будуть свідчити про наявність малюнка.
3.2 Аналіз фактур
Фактура визначається як видиме поверхневе будову картини, залежно від сукупності взаємовідносин всіх її технічних матеріалів, як то: полотна, грунту, фарб, лаку. При експертизі художнього твору дослідження фактури дає інформацію такого ж ступеня значимості, як і стилістичний аналіз та історико-архівні дослідження, так як у фактурі з'єднуються два найбільш важливі ознаки картини. З одного боку, в ній закладені майже всі техніко-технологічні особливості картини (полотно, грунт, фарби, метод побудови барвистого шару). З іншого боку, фактура є результат творчої роботи художника з мальовничими матеріалами і його відношення до обраному методу побудови барвистого шару. На фактуропостроеніі найбільш яскраво позначається індивідуальність майстра.
Аналізуючи фактуру, виявляючи її особливості та закономірності побудови, стає можливим скласти уявлення про індивідуальний почерку художника і на основі цього вирішувати проблему авторства. Аналізу фактури повинно передувати вивчення картини за допомогою мікроскопа, про який говорилося раніше. Мікроскоп дає можливість визначити метод побудови барвистого шару - відправної точки формування фактури.
Крім того, аналіз барвистого шару за допомогою мікроскопа дозволяє визначити наявність записів, їх кількість, а також втрати барвистого шару і грунту, що дає можливість правильно визначити, наскільки спотворено первісне побудова.
Всі картини можна розділити на кілька г...
