ем через почуття і переживання героя. Так, епізод Бородінської битви читач бачить очима П'єра, а Кутузов на військовій раді у Філях передається через сприйняття селянської дівчинки Малаш.
2.2.2 Жест як психологічний засіб зображення внутрішнього світу персонажа
Ще дуже важливою психологічної деталлю у Толстого є: погляд, жест, посмішка - вказує уважному читачеві на душевний стан або миттєве внутрішній рух героя, наприклад, погляд Соні і Миколи Ростова. "Вона просила своїм поглядом прощення за те, що в посольстві Наташі вона сміла нагадати йому про його обіцянку і дякувала йому за його любов. Він своїм поглядом дякував її за пропозиція свободи і говорив, що, так чи, інакше Чи, він ніколи не перестане любити її "(т.II, ч. перша, I) Або ось такий приклад:" Світлий холодний погляд Долохова зустрів Ростова ще біля дверей, як ніби він давно чекав його "(т.II.ч. друга, XIII, 450С.) Це зовнішній прояв говорить про бездушність Долохова.
2.2.3 Внутрішній монолог як психологічний засіб зображення внутрішнього світу персонажа
Прийомом виникнення в психологію дійової особи художнього твору є - внутрішній монолог - роздуми, думи, персонажа. Толстой ж часто внутрішній монолог поєднує з невласне-прямою мовою, тобто вторгається в потаємні думки героя, перебиває їх, роз'яснює, шукає причини тих чи інших вчинків, від себе передає враження персонажа.
Ось один з прикладів: роздум П'єра Безухова після дуелі з Долоховим:
"Він приліг на диван і хотів заснути, для того щоб забути все, що було з ним, але не міг цього зробити. Така буря почуттів, думок, спогадів піднялися в його душі, що він не міг спати, але не міг сидіти на місці і повинен був схопитися з дивана і швидкими кроками ходити по кімнаті. То йому представлялася вона в перший час після одруження, з відкритими плечима і втомленим, пристрасним поглядом, і негайно ж поруч з нею уявлялося красиве, нахабне і твердо - глузливе особа Долохова, яким воно було на обіді, і та ж особа Долохова, яким воно було, коли він повернувся і впав у сніг.
- Що ж було? - питав він сам себе. - Я вбив коханця, так, коханця своєї дружини. Так, це було. Отчого? Як я до цього дійшов? p>-Від того, що ти одружився на ній, - відповідав внутрішній голос "(т.II, ч. перша, VI)
Одна думка викликає іншу; кожна в свою чергу переходить ланцюгову реакцію міркувань, висновків, нових питань ...
На думку Лідії Гінзбург привабливість шукають, думаючих, які сумніваються героїв полягає саме в тому, що вони пристрасно хочуть зрозуміти, що таке життя, у чому її вища справедливість? Звідси - безперервний рух думок і почуттів, рух як зіткнення, боротьба
("діалектика") різноманітних рішень. Відкриття, які роблять герої, - це щаблі у процесі їх духовного розвитку.
Лідія Гінзбург розрізняє два типи внутрішнього монологу: завдання одного з них - аналітично розчленувати переживання героїв. Наприклад: "Напередодні Аустерлицької бою князь Андрій думає: "Завтра, може бути, все буде скінчено для мене, всіх цих спогадів не буде вже, всі ці спогади не матимуть для мене більш ніякого сенсу. Завтра ж, може бути, навіть напевно завтра, я це передчуваю, в перший раз мені доведеться нарешті показати все те, що я можу зробити. "(Т.I. ч. третя, II)
- завдання іншого - дослідити процес внутрішнього мовлення відповідно напівсну, явище дійсності, як, наприклад, цей епізод показує внутрішній монолог Миколи Ростова: "Так, пак, що я думав? - Не забути. Як з государем говорити буду? Ні, не те - це завтра. Так, Так! На Ташка, настане, тупити ... нас - Кого? Гусаров. А гусари і вуса. По Тверській їхав цей гусар з вусами, ще я подумав про нього, проти самого Гур'єва вдома ... (т.I, ч. третя, II)
Одне із завдань толстовського психологізму - обумовленість і цілеспрямованість слова персонажів, цього мікрокосмосу характерів, властивостей, спонукань, подій, ситуацій.
2.2.4 Діалог як психологічний засіб зображення внутрішнього світу персонажа
Діалектика душевних рухів відображаються в діалогах: співрозмовники перебивають один одного, мова одного вклинюється в мову іншого, - і це створює не тільки природну уривчастість розмови, а й живе змішання думок. Що й допомагає Толстому розкрити внутрішній світ своїх героїв.
У діалогах розкривається або повне взаєморозуміння (П'єр - Андрій; П'єр - Наташа; Наташа - її мати), або протиборство думок і почуттів (П'єр - Елен; П'єр - Анатоль; князь Андрій - Білібін). Наприклад, коли після дуелі П'єра з Долоховим Елен приходить пояснюватися чоловікові. "Ви вірите всьому, що вам скажуть, вам сказали ... - Елен засміялася, - що Долохов мій коханець, - сказала вона по-французьки, з своєї грубої точністю мови, вимовляючи слово "коханець" як і всяке інше слово, - і ви повірили! ... Розлучитися, будьте ласкаві, тільки якщо ви дасте мені стан, - сказала Елен! Після цього П'єр кидається до неї з криком:...
