формлення досить цікаві, щоб на неї варто було звернути увагу.
Поема "Однофамілець" досить важка для сприйняття. Посилити цю тяжкість, довести її до логічного кінця - бажання цілком справедливе, що має місце для втілення. Поема видана окремою книгою, в палітурці, на відмінній, щільною яскраво-білою папері, у почесній форматі 60х90/8 московським видавництвом "Час" в 2008 накладами 1000 примірників. Макетом і оформленням займалися Валерій Калниньш та Анатолій Семенов. Останній - автор ілюстрацій. p> Тінь, маячать на корінці - майже нечитана, майже випадкова марашки - саме цим "майже" натякає на якісь тонкощі, заховані всередині книги. І справді, всередині відразу ж починаються навіть і не тонкощі, а справжні інтимності, такі, що й доторкнутися ніяково.
Під обкладинкою розкривається вся цілком зошит поета, святая святих творчого процесу: з роздумами, з випадковими проговорки і описками, з багатошаровою правкою, з відкинутими варіантами. Такий ступінь довіри чекає відповідного жесту - і не від читача, а від художника. Тому що слідом за факсиміле починається власне книга.
Поезія вимагає від художника строгості, самозречення: в хороших віршах, як правило, і так вже сказано багато, тому доповнювати їх, по суті, нічим і нема чого. Художнику ж саме цієї книги, Анатолію Семенову, довелося подвійно нелегко. Перед ним - однофамільцем героя поеми, - неодмінно мав стояти привид цього містичного збігу; а художники, постійно маючи справу з світом ірраціональних понять, до збігам такого роду відносяться дуже серйозно.
Можливо, що це саме він, привид, розмитий, точно за мокрим склом, та зображений на палітурці. Таких картинок, лаконічних - в одну пляму або в два-три швидких штриха - в книзі багато. Саме цей мінімалізм створює достовірне зображення того світу, де мандрує герой поеми: світу, начебто б переповненого побутовими деталями, сміттям, але одночасно, і саме через нікчемності цих деталей - безповітряного, скляного й порожнього. На парадній білому папері виникає не просто простір, а лякає порожнеча, та сама "нечувана простота ", в яку тільки й можна" впадати, як в єресь ".
Художник, наче, сам страшиться побудованої ним порожнечі. Усього кілька ілюстрацій дивляться в очі читачеві. В інших виникають тіні, повтори, зміщення. Точний, упевнений малюнок лякливо сповзає за край листа, найтонша фактура нашаровується на своє ж, але грубо збільшене відображення. Сірі підкладки підповзають і під текст, і ускладнення художнього сенсу обертається самим банальним ускладненням процесу читання. Мінімалізм прямо на очах перетворюється в декоративність.
Ця зміна інтонації захоплює всю книгу. Її система стає злою пародією на саму себе. Символіка кольору втрачає свої підтексти: червоний колір палітурки нагадує вже не про радянське часу, а про рекламу, і навіть дивовижне рішення фіналу поеми в першу секунду сприймається як поліграфічний брак.
Більше переконливого приклад, що доводить, що книга як конкурент міститься в ній інформації, придумати складно.
В
Висновок
битопісательство, настояне на світовій культурі - ось, мабуть, те спільне, що помічали навряд чи не всі рецензенти книг Олега Чухонцева. Починаючи з перших відгуків, критика незмінно підкреслювала зв'язок поета з магістральними традиціями російської поезії і російського вірша. Крім свідомого "пушкініанства", Чухонцева споріднені злиття окриленості і жорстокої прози, зорової пластикою і "метафізикою" звуку, вслушиванием в позивні розладнаність світу. Разом з тим специфічна інтонація виводять його за класичні рамки. Він широко звертається до обривистим і нерозчленованим конструкціям внутрішнього мовлення - до мови, що буяє невпевнено-питальними оборотами, невизначеними займенниками, бормотлівимі присловьями. Приблизно того ж домагалися одночасно з ним андеграундні поети-"мінімалісти", абсолютизуючи, однак, синтаксично недооформлення мова - як нав'язливий прийом. Інтровертивним "уявний лепет "несподіваним чином стає уловлювачем сигналів з надр буття і рідної історії.
Поезія Чухонцева ніби шлях у часі, шлях по "скарбницями свідомості", в яких криється таємниця "Вищого задуму" чиїй частиною є і література з поезією. Його твори ілюструють, що те, що більше і грандіозніше не завжди є "Вищим задумом ", а навпаки, те, що всередині і сокровеннее - таємна таємних.
У поемі "Однофамілець" є уривок, який не без частки авторської рефлексії над зображуваним героєм показує шлях по "скарбницями свідомості", в результаті якого відшукується "таємна таємних Вищого задуму":
... Буває мить
якогось напівсвідомість,
коли ти чоловік, дитя, старий -
всі разом, і воспоминанья
НЕ бувальщина, а оглядовий щілину
туди, де життя неспотворений
має задум і мета
іншу, де, звільнений,
живеш з такою віддачею сил,
що в це, здається, мгновенье
живеш, а не в якому жив
