зсунуті до корінцевому згину колонцифри на правих сторінках, і більш широкі, ніж протилежні, внутрішні поля на лівих. Від першої до останньої сторінки книги дизайнер чітко і послідовно витримує асиметрію побудови.
Ритм зміщення задається вже палітуркою, де три з чотирьох рядків текстової інформації різко зрушені вліво. Всупереч звичним уявленням текст розташований в лівому кутку і на авантитулі. p> Художник тонко враховує ефект візуального сприйняття книги, згідно з яким погляд глядача-читача по лівій смузі ковзає, а на правій затримується. Калінін як би позбавляє його можливості зупинитися: неравновесность розвороту спонукає читача перегорнути сторінку, але і там його чекає підстьобує поштовх до подальшому руху.
У кожному новому розділі книги порівняно з попереднім зменшується висота набірної смуги. Подібний В«хідВ» одночасно і оголяє логіку рубрикації в дусі функціонального дизайну, і втілює пафос руху, непостійності, відповідаючи інтенція експресивної типографіки.
У творчості російських художників книги 70-х років як би поєдналися два етапи світового графічного дизайну. Раціональні устремління В«інтернаціонального стилюВ» та ігрові тенденції експресивної типографії проросли на нашому грунті одночасно, притому нерідко синкретически переплітаючись.
Протест сімдесятників проти духовного клімату епохи застою прийняв форму твердження позачасових, субстанціальним цінностей людського буття, вивищення над рутиною реальної повсякденності. p> Бук-дизайн виявився тією сферою, де художнє світобачення сімдесятників реалізувалося особливо продуктивно. Використовуючи мотиви типографіки минулого, художники 70-х створили сучасну книгу В«на темуВ» ​​класичної книги. p> Якщо Жуков вводить в контекст сучасного видання і символічно використовує елементи і прийоми традиційної типографіки, то ще далі по шляху актуалізації культурних цінностей минулого йдуть М. Анікст і А. Троянкер, розробляючи серію В«Історія книжкового мистецтва В», яку в 70-х роках почало випускати видавництво В«КнигаВ». У 70-ті роки вийшли в світ два перших видання цієї серії: В«ЕльзевіриВ» В. Аронова (М., 1975) і В«Альд і альдіниВ» В. Лазурський (М., 1977). p> Докладний аналіз видань, які відкрили серію В«Історія книжкового мистецтваВ», ми знаходимо в статті А.Б. Стерлігова В«Уроки старих майстрівВ» в альманасі В«Мистецтво книгиВ» (Вип. 10, М., 1987). p> Аналізуючи В«ЕльзевіриВ» В. Аронова (М., 1975) і В«Альд і альдіниВ» В. Лазурський (М., 1977), ми насамперед відзначаємо, що дизайнери поставили перед собою мету створити композиційно-типографськими засобами ефект маленького історичного театру. На сторінках їх книг читач зустрічається не тільки з добротно відтвореними титульними листами, смугами і розворотами старовинних видань, але і з тієї життєвої середовищем, в якій ці видання народжувалися й функціонували. І якщо репродукції книг відтворюють аромат старих шрифтів, ілюстрацій і набраних композицій, то інша частина зорового ряду (гравюри і живопис кінця XV-XVII ст.) Немов переносить сьогоднішнього читача в ландшафти Венеції і Амстердама, у світ святкових церемоній, відображений Карпаччо і Белліні, в ділову та домашнє життя Голландії, побачену очима Рембрандта, Вермра, майстрів натюрморту. В результаті старовинні твори друкарського мистецтва постають нам не як музейні експонати, а як продукт і частка якоїсь духовно-предметної субстанції, як носій неминущого ціннісного початку, як якась антитеза нашому метушливому повсякденності.
З книги читач дізнається, що видання знаменитого голландського видавництва Ельзевірів [18] кінця ХУ1 - початку ХУШ століття - ціла епоха у світовій і європейській історії мистецтва книги. Ельзевіри друкували книги великими тиражами, нерідко поєднуючи в серії дешевих, кишенькових книг, призначених для нового читача, що з'явився в Голландії в ХУ1 столітті.
Фірма Ельзевірів, заснована Лодевейк старшим, проіснувала з 1581 по 1712 Численна династія: Лодевейк (ок.1540 - 1617), Матіас (1564 - 1640), Бонавентура (1583 - 1652), Абрахам (1592 - 1652) - прославилася в усіх країнах Європи виданнями наукової та навчальної книги. У них було підприємство величезного розмаху, і воно відіграло видатну роль у всій подальшій історії книжкового справи. p> Гарний і простий шрифт для малоформатних видань, розроблений в їх друкарні і отримав назву Ельзевір , застосовується і до теперішнього часу. Вони ввели у вживання і незвично малі для того часу формати в 1/16, 1/24 частку аркуша. Особливо цікаво введення Ельзевір формату 1/12, який виходить за межі пропорції, кратній двом, є як би витягнутим, подовженим. Він так і іменується: формат-Ельзевір.
Ельзевіри випустили кілька мініатюрних видань, які наочно демонстрували досягнення видавців у поліграфії та мистецтві оформлення книги. У 1627 р. була випущена мініатюрна книжечка В«Про королівському правіВ» (92 * 56 мм). У наступному році були надруковані В«АфоризмиВ» Гіппократа, розмір цієї книги був ще...
