ін Редактор - головна фігура, яка визначає характер ілюстрування та художнього оформлення видань . Практика ілюстрування різних творів показала, що найбільш корисними читачеві опиняються ті ілюстрації, які продовжують і доповнюють розповідь автора.
При оцінці ілюстрацій редактор повинен перевірити:
В· чи відповідають ілюстрації тексту;
В· виражені чи в малюнках основні ідеї автора;
В· правильно чи зроблена конкретизація твору.
Ілюстрації до серійних книгам повинні бути виконані в єдиному форматі і техніці їх виконання, книги однієї серії повинні мати єдине художньо-технічне оформлення. Ілюстрування несерійних книг в кожному окремому випадку проводиться оригінально.
У основі сучасного художнього оформлення книги лежить абсолютна гармонія всіх її елементів. Суть гармонії - співвідношення пропорцій. Пропорції зустрічаються у всьому: у розмірі полів, у співвідношенні пробілів між рядками, у вимкненні слів і багато в чому іншому. Гармонійне поєднання елементів в сукупності утворює архітектоніку книги. Питання, пов'язані з оформленням сучасної книги, стосуються роботи художніх редакторів. Він повинен бути не тільки професійно грамотним, добре знати виробництво і мати гарний смак, а й бути людиною широко освіченою, творчим, здатним глибоко проникнути в подих і стиль видаваного твори і до того ж знати художників, індивідуальні особливості та потенційні можливості їх творчості. Редактор повинен стежити за тим, щоб книга була розбірливо і, міцної, охайною. Вона повинна бути приваблива в зовнішньому оформленні, організована і гармонійна від титульного аркуша до вихідних відомостей, а її ілюстрації повинні містити справді художні образи і бути гармонійними частинами книжкових сторінок. При цьому редактор повинен мати на увазі, що оповідна, тлумачна сторона ілюстрацій повинна бути провідною, а прикраса книги іти попутно з рішенням головного завдання і органічно зливатися з нею воєдино редактора повинно бути серйозне, вдумливе ставлення до літературного твору. Простота, виразність, гармонія, відповідність вигляду книги її змістом і внутрішню структурі, легкість для читання - такими критеріями повинна володіти будь-яка книга.
Особливістю роботи над художнім оформленням та ілюструє ванием книги полягає в одночасній роботі редактора і художника. Її результати - остаточний список тем ілюстрацій. Після цього починається робота редактора над планом ілюстрування, який є частиною загального проекту художньо-поліграфічного оформлення книги. Він включає в себе: список тем ілюстрацій, види ілюстрацій і рішення архітектоніки книги. Список тем ілюстрацій виникає після ретельного вибору місць літературного твору для ілюстрування. Редактору необхідно вибирати для ілюстрування ті місця тексту, які найбільш яскраво можуть передати ідейний задум письменника або поета, глибоко розкрити образи героїв, передати відповідний настрій і ритм літературного твору засобами образотворчого мистецтва. Такий підхід до вибору тим можливий лише після ретельного вивчення рукопису. Після редактор повинен вибрати види ілюстрацій, які будуть використовуватися, і кількість ілюстрацій. Визначення кількості залежить від того, кому адресується книга, виду літератури, її значення та поліграфічних і матеріальних можливостей видавництва і друкарні. Редактору потрібно пам'ятати, що в книзі можуть бути тільки необхідні їй ілюстрації. Потім починається робота редактора над архітектонікою книги, яку найбільш яскраво виражають ілюстрації. Архітектоніка книги - це співвідношення окремих частин тексту (глав, подглав і т.д.) і ілюстрацій, що утворюють єдине ціле - книгу. Правильно створена архітектоніка допомагає читачеві вірно витлумачити текст. Редактору потрібно прагнути використовувати різні види ілюстрацій так, щоб вони розташовувалися по всій книзі, ритмічно [16]. Загальна схема проходження видання в виробництві представлена ​​в Додатку 2. p> Розглянемо далі прийоми художньо-технічного оформлення на прикладі серії книг В«Історія книжкового мистецтваВ». h2> 2.2.Редакторскій аналіз художньо-технічного оформлення на прикладі серії книг В«Історія книжкового мистецтва В»
Наш аналіз слід починати з 70-х років ХХ століття, коли у вітчизняному книжковому мистецтві настає своєрідний злам: в естетичному русі відбувся перехід до фотонабору і офсетного друку, який ознаменував нову ступінь свободи дизайну від опору матеріалу в порівнянні з типографикой металу.
Російські дизайнери книги з захопленням стали осягати типографическую лексику Херба Любаліна, Пола Ренда, Джорджа Черни. p> У авангарді дизайнерських інновацій виявився альманах В«Мистецтво книгиВ» (Додаток 3), який у 60-80-ті роки минулого сторіччя став для провідних книжкових оформлювачів своєрідною експериментальним майданчиком [17]. Наприклад, видання Н.Калініна, одного з талановитих майстрів тієї пори, суцільно складаються ніби з одних лівосторонніх смуг, про що говорять і...
