яних фарб вітчизняного походження, так і різних мінеральних природних і штучних фарб. У стінопису застосовувалися такі фарбувальні речовини. Білі: вапняні білила, свинцеві білила. Жовті: золотисто-жовті охри різних відтінків, жовті охри, помаранчеві охри, темно-жовті охри, неаполітанська жовта, Сієна натуральна. Червоні: рожеві землі, червоні землі, вишневі землі, натуральна гірська кіновар, венеціанський бакан. Сині: лазуритових блакить, азурітовая блакить. Зелені: зелена земля, зелена земля темна, гірська зелень. Коричневі: коричнева земля різних відтінків, умбра натуральна, умбра палена, Сієна палена. Чорні: мінеральна чорна, деревна чернь. Блакитні, сині, кіноварні, Бака тони, а також неаполітанська жовта і гірська зелень наносилася виключно темперою, сполучною речовиною якої був рослинний пшеничний або лляної клей. Ці фарби наносилися не відразу на білу поверхню грунту, а на заздалегідь прокладені по ньому темно-сірі, майже чорні рефтяние підкладки.
Ретельно пророблений і тонко виконаний витончений малюнок переводили на поверхню грунту пріпорохом, потім по контурах малюнок прокреслюють тонко нанесеною грифи, неглибоко проникала в масу грунту.
Після перекладу малюнка майстер приступав до накладенню основних тонів роскриші, виключно земляними фарбами на ще вологу поверхню вапняного грунту. Таким чином майстри наносили основні вишневі, темно-червоні, зелені, жовті тони одягу, палат, архітектури і т. д., працюючи в техніці чистої фрески. Одночасно наносилися по сирому і темно-сірі рефтяние підкладки під природні та штучні мінеральні фарби - Бакай, кіноварі, неаполітанську жовту, блакить і гірську зелень.
Далі художник приступав до моделировке і ліпленні форм, наносив тіні і півтіні, робив висветленія білилами і розбіленими охрамі, завдаючи плями і відблиски.
Техніка листи ликів, рук і оголеного тіла полягала в тому, що спершу по вологій поверхні вапняного грунту в техніці чистої фрески наносилася щільними шарами жовтувато-охряне санкірная підготовка, після чого майстер приступав до поступового висветленію допомогою пошарового нанесення вохреній. Вони наносилися золотисто-жовтими, в різній ступеня разбеляя, і жовтими охрамі з натуральної Сієною. Завершувалося написання ликів нанесенням світлових відблисків і движків білилами, а зіниці писалися черню, змішаної з яєчної емульсією. У такій техніці виконано більшість осіб та оголених фігур. Але кілька осіб у вівтарі на північній стороні виконані в дещо інший техніці: спершу був прокладений лиловато-червоний санкірь, а потім наносилися л иловато-червоні, розбілені білилами вохренія. Ці лики так само органічно вписуються в загальний колорит розпису.
В«Вимоги синтезу монументального живопису і архітектури визначали і барвисту палітру розписів, яка обмежувалася певним набором фарб, причому одні з них вживалися переважно в палатному листі, інші - в фонах і пейзажі, треті - в одязі. Стінопис наближена до ікони. Звідси - більш ретельна розробка...
