ніков, Воркудова, Щенова, Попова, Мантурова, Штейман, Григор'єв В» [30] . p> Роботи 1946 не охопила всій поверхні фрескового розпису стін собору. Арка, склепіння, барабан, купол і частину стін залишилися не розчищеними від пізніх записів XIX століття. У 1949 році були проведено роботи з розкриття від масляних і клейових записів XIX в. західного портала. Роботи проводилися бригадою художників-реставраторів: А. Г. Силіна, Д. П. Липина, А. П. Некрасова і А. М. Смирнова, під загальним наглядом Н. П. Сичова. [31] Останніми реставраційними заходами були роботи з 1966 по 1983 роки, проводяться В«ВладреставраціейВ» під керівництвом А. П. Некрасова, після чого в соборі було відкрито музей В«Православ'я і атеїзму В», а в 1992 році собор був переданий Володимирській єпархії.
3. Техніка виконання та матеріали живопису
А. В. Віннер у книзі В«Матеріали та техніка монументально-декоративного живопису В», вказує, щоВ« розпис фресками в давньоруських храмах зазвичай проводилася артіллю, що з кількох художників: головного майстра, двох-трьох його помічників і підмайстрів-учнів. При розписі великих храмів, особливо в XVII столітті, роботи велися виключно великими артілями художників В» [32] . В«Розписуючи храми обласних міст і монастирські церкви, московські, ярославські і костромські іконописці трудяться разом. Їм вдається майже щорічно створювати новий ансамбль розписів В» [33] .
На чолі артілі стояв найбільш талановитий і досвідчений художник, під керівництвом якого і велися всі роботи.
Розпис храму зазвичай починали з верхніх його частин - з купола, після чого переходили на барабан, вітрила, арки, склепіння, потім на стіни. А. В. Віннер пише: В«Наприкінці XVI і на всьому протязі XVII століття технічні прийоми живопису змінюються. Художник завдає всі основні фарби і прокладочні тони технікою чистої фрески; додаткові ж тону, світла і півтіні завдає фарбами, розчиненими на темпері. Єднальними цих фарб служили жовткова, а також і рослинна емульсія. Змішаної технікою - чистої фрески і темпери - виконано більшість стінописів Ярославля, Ростова Великого, Москви і ін У зміні техніки листи зіграло відому роль і введення в палітру художників XVI - XVII століть нових, штучних і органічних барвистих пігментів, нестійких до дії вапна та вимагали в якості сполучного речовини не води, а рослинного клею В» [34]
За даними досліджень художників-реставраторів з В«ВладреставрацііВ», стінопис Успенського собору Княгинина монастиря виконана на чисто вапняному грунті, нанесеному на складені з большемерного цегли стіни, в один прийом, шаром товщиною в 7 мм. [35]
Живопис була виконана у змішаній техніці живопису та розпису по сухій штукатурці темперою, з безсумнівним перевагою чистої фрески. Барвиста палітра розпису відрізняється великою різноманітністю яскравих, чистих за своїми тонам, як природних земл...
