на відбите еквівалентно впливу на отражаемое. З цього слід, що кордон між об'єктом і його відображенням не є абсолютною і за певних умов може бути пересічена. Однак момент перетину кордону стає подією дуже великої важливості, за якою причини в магії ставлення до будь кордонів відрізняється крайньою шанобливістю і обережністю. p> У мистецтві, особливо образотворчому, кордон також виявляється дуже значущим фактором, і будь-яка спроба її перетину вимагає серйозної естетичної мотивування та опрацювання в системі цілого. Живописне полотно, подібно до дзеркала, обмежено рамою. Воно являє собою вирізаний фрагмент буття, відділений від світу сприймає. Будь-яке порушення кордону в цьому випадку відчувається глядачем як вторгнення в його власний світ і, одночасно, як включення споглядає у світ мальовничого зображення. Чітко розрахований технічний прийом порушення кордону може створити психологічний ефект, у чомусь подібний ефекту медитації. Це точно і детально описано М. Фуко при аналізі картини Веласкеса В«МеніниВ», де художник, вдивляються під час роботи в об'єкт зображення, реально дивиться на глядача, бо те, що він малює на полотні, повернутому до глядача тильній стороною, в картині Веласкеса не представлено на тому місці, де йому слід бути, а відображено лише в дзеркалі за спиною живописця. «³д очей художника до об'єкта його споглядання, - пише М. Фуко, - владно прокреслена лінія, якої ми не можемо уникнути, розглядаючи картину: вона перетинає реальну картину і досягає перед її поверхнею тієї точки, з якою ми бачимо художника, що дивиться на нас; ця пунктирна лінія неминуче наздоганяє нас, пов'язуючи нас з тим, що представлено на картині В»(Фуко М. Слова і речі. СПб., 1994, с. 42). Далі М. Фуко робить ще одне дуже важливе зауваження: В«Зупиняючись на глядача, очі художника схоплюють його і змушують увійти в картину, призначають йому особливе, а разом з тим неминуче місце, забирають у нього його світлий і зримий образ і переносять його на недосяжну поверхню перевернутого полотна В»(Там же, с. 43). Досвідчений глядач неодмінно відчує цю особливу магію даної картини, яка захоплює і одночасно викликає тривогу, як будь-яке перебування на порозі світів. Зупиняючись на глядача, очі художника схоплюють його і змушують увійти в картину, призначають йому особливе, а разом з тим неминуче місце, забирають у нього його світлий і зримий образ і перено сят його на недосяжну поверхню перевернутого полотна. Глядач бачить, що його незримий вигляд став видимим для художника і відтвореним в остаточно невидимому для нього самого образі.
З всіх зображень, представлених на картині В«МеніниВ», дзеркальне є єдино видимим, проте ніхто не нього не дивиться. Стоячи біля свого полотна, поглинений своєю моделлю, художник не може бачити цього дзеркала, м'яко сяючого позаду нього. Більшість інших персонажів картини також повернені до того, що має відбуватися попереду, до цієї яскраво освітленій незримості, окаймляющей полотно, і до цієї...
