олівських персон. При уважному розгляді стає ясно, наскільки реалістично зобразив художник королеву Марію-Луїзу. У портреті не помітне ні найменшого бажання прикрасити модель, художник не упустив жодної деталі: подвійне підборіддя і товста шия впадають в очі, так само, як грубе, майже вульгарний вислів особи; її руки, якими, як знав Гойя, вона захоплювалася, вважаючи їх спокусливо округлими, здаються дуже товстими. За контрастом з нею її молодша дочка, дена Марія Ісабель, нагадує ангела, її сукня, коштовності і очі - такі ж як у матері, але вона випромінює ніжність і чарівність юності, що свідчить не тільки про її невинності, а й про незмінною симпатії Гойї до дітям.
ЗВ'ЯЗОК ДЗЕРКАЛА І КАРТИНИ. p> Таємниця цього світу розкривається тоді, коли ми задаємо собі питання, що могло б знаходитися перед позувати королівським сімейством, а також перед Гойєю, Помістивши зі своїм полотном позаду моделей і, отже, у звичайних обставинах нічого, крім їхніх спин і потилиць, не належним бачити. І відповідь напрошується негайно: вони дивляться в дзеркало, на власні свої відображення, а художник фіксує цю дзеркальну видимість, ніби оповиті відблисками і таємничими тінями Задзеркалля. Але він бачить їх усіх разом, тоді як кожен з них (крім тільки двох наймолодших інфантів) цілком поглинений лише власною персоною. Весь світ вичерпується для них цієї видимістю; важливо, звично, майже скучающе позують вони перед самими собою.
Як ніби ніщо не може порушити це тривале самозамилування. І все ж воно порушено. Порушено присутністю стороннього цій сім'ї людини, художника, з'явився сюди з іншого, презирливо третируемого усіма цими Величності і високість світу. Поглядом своїм лише він один охоплює все поле картини, і він ж перетворює всіх позують в предмет вправного експерименту (позування перед дзеркальною стіною Аранхуесского галереї), пильної аналізу, абсолютно незалежного і безстороннього судження. Один тільки він прориває задушливу замкнутість картини і, зустрівшись поглядом з глядачем поверх голів коронованих моделей, ніби передає йому - теж все бачить і все розуміє - Результати своїх спостережень. p> Таким чином, портрет королівської сім'ї з'єднує дві точки зору, що не збігаються, але нашаровуються один на одного: погляд моделей на самих себе, що приносить майже всім їм безмежну задоволеність собою, і погляд художника, який бачить істину цієї дивної родини.
Зв'язок картини і дзеркала була встановлена ​​в дуже давні часи. В системі мислення, заснованої на принципах аналогій, будь-який малюнок сприймався як відображення зображуваного об'єкта, що має символічний зміст. Цим пояснюються магічні маніпуляції з восковими подобами людини, а в більш пізній період - з його фотографіями. Тут відшукуються коріння повір'я, що розбите дзеркало означає прийдешнє нещастя або навіть смерть людини, який ним користувався. Всяке відображення, за повір'ями древніх, є прямий аналог того, що відображено, і вплив ...
