смузі світла, де їх погляди повинні побачити тих, хто їх бачить, а зовсім не до похмурого простору, замикаючому кімнату, в якій вони представлені. Правда, В»деякі голови зображені в профіль, але жодна з них не повернена достатньо в глибину кімнати, щоб побачити це залишене без уваги дзеркало, цей маленький блискучий прямокутник, який є не що інше, як сама видимість, яку, однак, жоден погляд не прагне схопити і актуалізувати, насолодившись раптово дозрілим плодом пропонованого нею видовища В». (Там же, с 76.) p> Треба визнати, що з цим байдужістю можна порівняти лише байдужість самого дзеркала. Дійсно, воно не відображає нічого з того, що знаходиться в тому ж просторі, що і воно саме: ні художника, який повернувся до нього спиною, ні персонажів у центрі кімнати. Його світла глибина відображає не те, що мабуть.
Голландської живопису була притаманна традиція, згідно з якою дзеркала грають роль подвоювати засоби: вони повторювали те, що вперше давалося в картині, але усередині уявлюваного, зміненого, обмеженого, викривленого простору. У такому дзеркалі виднілося те ж саме, що і на першому плані картини, але в розчленованому і знову відтвореному, по іншому закону, вигляді. Тут же дзеркало нічого не говорить про те, що вже було сказано. Однак воно знаходиться майже в центрі картини: його верхній край розташовується саме на лінії, що розділяє надвоє картину по висоті; на задній стіні (або на видимій її частини) воно знаходиться посередині. Завдяки такому положенню воно мало б перетинатися тими ж самими лініями перспективи, що й сама картина; можна було б очікувати, що та ж сама майстерня, той же самий художник, то ж саме полотно розташовуються в ньому відповідно до такого ж простору; воно могло б стати абсолютним двійником. p> Однак в ньому не видно нічого з того, що зображує сама картина. p> нерухомо погляду цього дзеркала судилося схоплювати персонажів, що розмістилися перед картиною, в тому неминуче невидимому просторі, який утворює її зовнішній фасад. Замість того щоб мати справу з видимими об'єктами, це дзеркало проникає крізь весь простір зображення, нехтуючи тим, що воно могло б при цьому захопити, і відтворює видимий вигляд того, що заблоковано будь-якого погляду. Але це долає їм невидиме не є невидимим захованого: воно не оминає перешкоду, не спотворює перспективу, а звертається до того, що невидимо як через структури картини, так і за умовами її існування як явища живопису. На те, що відображається в дзеркалі, дивиться прямо перед собою всі персонажі, зображені на полотні. Але це ж є зовнішнім по відношенню до картини, оскільки вона зупиняється тут, дозволяючи бачити художника і його майстерню, зовнішнім в тій мірі, в якій вона є картина, тобто прямокутний фрагмент ліній і фарб, призначених зображати щось для очей будь-якого можливого глядача. p> Дзеркало, несподівано виникає в глибині кімнати, невидиме для всіх, висвічує фігури, на які дивиться художник, але це також і фігури, які дивляться на художника. В«Тут гр...
