го драматургічного твору. У своїх декораціях художник застосовував принципи В«реального живописуВ», відкидаючи модний у той час конструктивізм. Особливого розквіту декораційне майстерність Кончаловського досягло в роботах для радянських театрів (В«Хазяйка готелюВ» Гольдоні, 1932; опери В«Чотири деспотаВ» В. Феррарі, 1934; В«КамеронВ» Бізе, 1945 та інші). p align="justify"> Шлях П.П. Кончаловського - шлях шукань. Про це свідчать і розвиток його поглядів на мистецтво і ті зміни в його творчості, які здійснилися, коли він від імпресіоністів звернувся до П. Сезанна, а від Сезанна до Тиціана і Рембрандту. При цьому, він відстоював, розробляв і затверджував справжні, пластично мальовничі принципи реалістичної станкової картини, яка стверджує життя і віру в гармонійно розвиненої людини. Він і сам був такою людиною, з душею, відкритою до сприйняття краси природи. p align="justify">
Глава 2. Творчість Петра Петровича Кончаловського в працях радянських мистецтвознавців .1 Творчий метод П.П. Кончаловського в художній критиці I половині XX століття
Однією з основних рис тоталітарного режиму був всеохоплюючий партійно-державний контроль над духовним життям суспільства з метою впровадження в масову свідомість єдиної ідеології, виправдовує і обгрунтовує всі діяння режиму. Для здійснення даної задачі було потрібно пристосувати для ідеологічної обробки населення всі наявні засоби впливу на свідомість людей: школу, літературу, мистецтво, засоби масової інформації і навіть науку [6; 186]. p align="justify"> У період з 1920-х по 1950-ті роки державний контроль охопив не тільки творчість, а й дослідження в галузі мистецтва.
За життя П.П. Кончаловського (про його життя і творчість) були опубліковані наступні видання: в 1926 році в газеті В«ИзвестияВ» [15; 3] була надрукована стаття А.В. Луначарського про виставку картин і малюнків П.П. Кончаловського 1926 року. А.В. Луначарського ий був відомим письменником, критиком і мистецтвознавцем. Виставка творів П.П. Кончаловського 1926 становить винятковий інтерес. Загальне враження від виставки, перш за все, надзвичайно оптимістичне і радісне. Всі - дерева, скелі, будівлі, люди - не тільки реально існують, а й стверджують себе і вдаються свого буття. А.В. Луначарський писав: В«Давно вже я не бачив такого радісного мистецтва. Воно особливо вражає після вражень від мистецтва Європи, де радісного дуже мало В»[15; 3]. Перший цікавий синтез, якого досяг Кончаловський - стрункий малюнок і чисто мальовничі прийоми без тіні графіки. Другий синтез в з'єднанні імпресіоністського моменталізма з монументалізмом. Третій синтез лежить в площині поетичної творчості майстра. Всі його картини поетичні, в них маса настрою. А.В. Луначарський писав: В«У загальному і цілому Кончаловський богатрськи росте на наших очах і скоро виявиться одним з найсильніших художників у світі в нашу епохуВ» [15; 3]. p align="just...
