є його, вважаючи за краще смерть порушення боргу.
"макбетовского відьми ", які вторглися в послідовно витриману античну образність лібрето - Найтиповіший елемент театру епохи Реставрації. Казкові образи відьом були знайомі кожному англійцю з дитячих років, як нам в Росії знаком образ Баби Яги. p> Крім мотиву відьом, який виник як данина моді, інші відхилення лібрето від "Енеїди" обумовлені або тимчасовими рамками подання, або особливими вимогами шкільного спектаклю. Завдяки цим, в цілому незначним змінам, характери закоханих кардинально змінюються. Якщо у Вергілія Дідона і Еней всього лише пішаки в руках богинь, то у Тейта, за відсутністю в лібрето богів як таких, розвиток сюжету безпосередньо залежить від внутрішнього світу героїв. Еней постає тут простачком, якого відьми з легкістю обманюють. На відміну від римського прототипу, який непохитний у своєму рішенні виконати волю богів, Еней англійська коливається і веде себе "не по-геройськи". Дідона ж з пристрасної жінки, яка проклинає покинув її коханого, а після спалює себе на багатті, перетворюється на розумову царицю Карфагена, яка ставить борг вище любові. Так як самоспалення - не підходяща розв'язка для побожних школярок, за Тейту Дідона вмирає від горя, яке розриває їй серце.
У Вергілія закохані щасливо проводять цілу зиму разом. Однак у Тейта Дидоне так і не довелося насолодитися своїми відносинами з Енеєм. Так у другій дії, в метою дотримання моральної чистоти вихованок, відсутній настільки важлива в "Енеїді" любовна сцена в гаю. Натяк на втілення взаємної пристрасті є тільки в двох рядках монологу Енея:
В
How can so hard a fate be took
One night enjoy'd, the next forsook.
В
Хто підготував мені долю таку:
одну ніч щаслива - покинута в іншу.
В
Більшість сучасних дослідників схиляються до того, що сюжет опери має саме виховний підтекст. У такому випадку смерть Дідони розглядається тут як усвідомлене покарання за гріх, який вона скоїла, легковажно віддавшись пристрасті. З вистави юні панянки повинні були почерпнути, що вихованої дівчині не престало погоджуватися на пропозиції чоловіків, як би не були гарячі їх обіцянки ...
Незважаючи на деяку однобокість подібного трактування, вона все ж набагато ближче до античного оригіналу, ніж численні "Покинуті Дідони" італійської опери.
В
Унікальність драматургії "Дідони і Енея"
"Дидону і Енея" по праву називають шекспірівської по духу. Її лібрето безпосередньо пов'язано з традиціями англійської драматичного театру. Драматургія "Дідони" не збігається за своїми основними ознаками з драматургією ні італійської, ні французької оперної школи XVII століття.
По музиці італійська барокова опера - одне з чудес світового мистецтва. Однак що склалася в Італії система умовностей у взаємовідносини сюжету, слова і музики навіть у XVII столітті викликала невдоволення багатьох шанувальників театру. Механічне чергування арій з оркестровим супроводом і сухого речитативу, одноманітність типізованих сюжетів, трафаретні тексти лібрето, позбавлені самостійних поетичних достоїнств, і разом з тим величезну увагу до вокальної віртуозності - все це стало зневажливо іменуватися "концертом у костюмах". Хоча італійські оперні лібрето, як правило, грунтувалися на сюжетах класіцісстскіх трагедій, сама опера не була мистецтвом трагічного плану: будь-який сюжет закінчувався традиційним "happy end" ом.
Французька лірична трагедія відрізнялася набагато більшою розмаїтістю й багатством композиції. Хори, балети, пантоміми, декламаційні сцени, різні види ансамблів, крім окремих сольних номерів - все це, в строгому єдності з живописно-декоративним фоном, забезпечувало французькій опері стилістичну завершеність. Але досконалість французької класіцісстской трагедії (як, втім, і комедії Мольєра) анітрохи не відбилося на лібрето Кіно для ліричної трагедії, яке з точки зору театральної драми було позбавлене і цілісності, і логічного розвитку. Трагедійні сюжети завершувалися урочистим героїчним апофеозом, а остродраматіческіе сцени чергувалися з танцювальними дивертисментами і розкішними декоративними картинами. Це були "Канікули розуму" для придворних, як точно помітив французький дослідник Жан Маліньон. p> Закінчено трагедійна трактування сюжету для опери XVII століття випадок унікальний, і в цьому сенсі "Дідона і Еней" аж ніяк не тривіальне твір. Однак для сучасної Перселла театральної драми трагедія - типовий жанр, який був представлений в Англії безліччю видатних зразків. Сама ідея лібрето Тейта - зіткнення вищого морального обов'язку з особистою пристрастю - повинна була бути навіяна традицією єлизаветинського театру.
Тейт розвиває сюжет у дусі шекспірівської драматургії - логічно, послідовно, цілеспрямовано - до трагічної розв'язки. Близькість до драми явно відчутна в гранично компактною, очищеної від усього зайвого, трьохактної композиції лібрето. ...
