айстерно виконаним прихованим кріпаком пристроєм західна частина постає нині як найпотужніший фасад в Західній Європі. p> Тим не менше, коли в XIX столітті при грандіозної перебудови готували майданчик для будівництва, свого роду терасу на високих палях, то для здійснення цього проекту нещадно знесли будинки в стилі бароко і навіть дві церкви. Сьогодні площа перед собором являє собою унікальне злиття культур.
На погляд деяких, при такій багатовікової і багатостраждальну долю собору його не можна вважати в повному розумінні слова зразком готичної архітектури. Однак на це кельнци завжди відповідають: В«Зате тут попрацювали ангели, а хто не вірить, нехай сидить вдома! В».
В
ВИСНОВОК
Підводячи підсумки, слід сказати, що в період, розглянутий у цій роботі, значно змінювався характер зведених будинків. Класичне вираз готичний стиль отримав в церковній архітектурі. Однак, за рідкісним винятком споруда монастирських будівель майже припинилася, а центрами релігійного життя городян стали міста. Це саме по собі не означає занепаду чернецтва, але, можливо, говорить про те, що до цього часу великі монастирі в основному отримали церкви, які їх задовольняли.
Навпаки, багато міст були незадоволені своїми основними церковними будівлями і горіли бажанням платити за те, щоб єпископ і збори духовенства їх замінили. Така пряма залежність виступає на передній план, якщо обдумати джерела, з яких бралися гроші для побудови церкви. Звичайно, єпископ майже завжди брав участь у фінансуванні, якщо будувався собор. Збори духовенства виділяло кошти зі своїх доходів, щоб підтримати будівництво. Але значна частина вкладень безпосередньо залежала від того, чи був у великого числа людей надлишок грошей.
Найбільш типовою для міста церковною спорудою став собор. Спрямованість собору увись, підпорядкування кожної деталі єдиній ідеї, єдиному пориву створювало невідомий раніше образ, як не можна більш точно відповідний релігійному духу середньовічної Європи, а прозорі вітражі, блиск золота і срібла церковної начиння, сяючі фарби вівтарної живопису надавали внутрішньому оздобленню готичного собору святкову урочистість.
У 1140-1250 роках з'явилася можливість будувати храми таких розмірів і висоти, як їх Європа не знала з часу падіння Римської імперії. Найвищою церковною спорудою готичного стилю по праву вважається собор в Кельні, в 1333 названий Петраркою В«височайшимВ» [13].
Проте, він пережив одну з довгих і важких сторінок в історії архітектури.
Для історичної та художньої обстановки Німеччини показово, що найбільший готичний храм, що споруджувався в одному з її головних центрів і покликаний зрівнятися з великими соборами Франції і навіть перевершити їх своїми масштабами, - Кельнський собор був зведений в готичну епоху лише частково. Реальні можливості для здійснення такого грандіозного проекту були явно переоцінені, і будівництво, що тривало в епоху Відродження, було завершено лиш...
