ищої мети) і впевненість у правоті сильних світу цього. p align="justify"> Водночас кінематограф транслював утихомирюючі ідеї світлого майбутнього, покликані нейтралізувати у лавах народних мас прояви передвоєнної тривоги. За соціальним замовленням партії було створено безліч кінокартин, що оповідають про життя в селі, розвитку сільського господарства. У них наполегливо відчувалася тема старого, що відходить у минуле світу, побудованого на традиційному укладі та світу нового, спрямованого вперед, у майбутнє. З одного боку - молодість, праця, радість, техніка. З іншого - злість, куркульство з його самовдоволенням, страх і підлість [23]. p align="justify"> В«У фільмах будь-якого жанру, якщо вони не носили історичного характеру, повинні були вкрапляться сюжети про боротьбу з троцькістами і бухарінцями, ворогами народу і шкідниками, диверсантами і саботажникамиВ» [11, с. 493]. Піймання диверсанта або шкідника ставала обов'язковим атрибутом навіть ліричних комедій. Моделюючи ті чи інші конфлікти, кінофільм пропонує також певні способи їх вирішення, оптимальні з точки зору домінували ідеологічних установок. Пропоновані моделі поведінки зміцнювалися в свідомості населення як єдино правильні. Всі інші варіанти розвитку подій представлялися як відхилення від норми, а отже вони були неправильні, небажані й неможливі в радянському суспільстві нового типу. Боротьба за новий побут, нову соціалістичну мораль проти В«пережитків минулогоВ» отримала втілення у фільмах режисерів Я.А. Протазанова, Ф.М. Ермлера, Є.В. Червякова, С.І. Юткевича, Г.М. Стабового, Г.Н. Тасіна, М.Е. Чіаурелі, А.І. Век-Назарова, Ю.В. Таріча, О.Н. Фреліха та ін p align="justify"> В«У багатьох фільмах фігурує товариш Сталін. Він не є дійовою особою в звичайному сенсі, але незримо присутня як якась вища інстанція, до якої адресуються промови, помисли, почуття. З точки зору соціальної функціональності, фігура Сталіна супроводжує сцени єднання, як обов'язковий консолідуючий елемент. Керівник виступає в ролі добродушного В«соціальногоВ» батька, при необхідності здатного, однак, Вибраний і покарати своїх підопічних за недбайливість, як дітей В»[23]. За допомогою цього прийому показується близькість влади до народу. До речі кажучи, з цією ж метою Йосип Віссаріонович відійшов від помітною парадного одягу, вважаючи за краще їй подібні з військовою формою костюми без відзнак і нагород. p align="justify"> Можна сказати, що соціалістичний реалізм, який має свої художні досягнення, все ж є плином набагато вужчим, ніж взагалі реалізм ХХ століття. У творах соціалістичного реалізму завжди присутній мета. Вони спрямовані або на вихваляння радянського суспільства, вождя, влади Рад, або, керуючись гаслом Сталіна про посилення класової боротьби в ході будівництва соціалізму, на знищення класового ворога. p align="justify"> В«Сформована системаВ« залізобетонного сценарію В»сковувала творчий потенціал майстрів кіно. Відповідно до неї ретельно деталізовані сценарії нових фільмі...
