в (теми їх часто пропонував Сталін) проходили попередню цензуру в Державному комітеті з кінематографії В»[18, с. 789]. Одна з головних тем Сталінського кінематографа - героїзм у боротьбі за праве діло. Її стрижнем, найважливішим героєм був Сталін. p align="justify"> Не менш важлива роль у культурному просторі Радянського Союзу відводилася музиці. Музичне мистецтво і кінематограф тісно взаємопов'язані. З часів виникнення звукового кіно музика, мова, шуми стали частинами фонограми, що несуть в собі не менше інформації, ніж саме зображення і сюжет. Неточна, помилкова акцентування або ретушування одного з доданків звукового кіноряда могла призвести до змістового спотворення сцени і фільму в цілому. До специфічних властивостей музики ігрового кіно також слід віднести орієнтацію на авторське начало. Це дозволило залучити до роботи в кінематографі кращі сили радянської композиторської школи. У 30 - ті роки в титрах кінокартин з'являються і набувають популярність імена Ю. Шапоріна, Г. Александрова, Т. Хреннікова, І. Дунаєвського. p align="justify"> Масовість нового мистецтва відкрила композиторам доступ до багатомільйонної аудиторії кіноглядачів, дала можливість впливати на почуття і свідомість не тільки окремого індивіда чи обмеженого кола цікавляться, але більш масштабного формування - масового глядача - слухача. Тепер музика могла чинити вплив на художнє, духовне сприйняття, формувати естетичний смак, загальну культуру особистості величезного кола кіноглядачів. p align="justify"> В«Особливості функціонування музики в звуковому кінематографі передвоєнного десятиліття поставили її в дещо привілейоване становище в порівнянні з більш традиційними сферами композиторської діяльності і залучили до неї увагу критиківВ» [8, с. 456]. У 30 - ті роки сформувалися два основоположних типу музичної драматургії: симфонічний і пісенний. Перший найчастіше зустрічався в кінострічках історичного, драматичного змісту. Головний акцент був перенесений на авторську, закадрову музику. Другий тип реалізував себе в ролі відмітної ознаки музичного кіно, а саме кінокомедії. p align="justify"> Музика в кінематографі несе самостійну смислове навантаження, яка гармонійно доповнює візуальні образи. Прикладом може служити сцена бурану з картини Г. Козинцева і Л. Трауберга В«ОднаВ». Динаміка сніжного бурану, несподівано застігшій у дорозі молоду вчительку, представлена ​​мальовничій програмно - образотворчої п'єсою для симфонічного оркестру. Все це свідчить про збереження у фільмі основ музично - образного мислення. p align="justify"> В ряду кінострічок 30-х років виділяється легендарний В«ЧапаєвВ». Його відмінна особливість в детальному опрацюванні звукового ряду, в якому музиці відведена важлива роль у формуванні емоційної реакції глядача, його оцінки, особистісного ставлення до розгортається на екрані подіям. Музика використовується в якості засобу, що моделює емоційний стан, що впливає на його силу, керуючого процесом співпереживання, заставляюще...
